Misántropo (2023), de Damián Szifron

Nochevieja en la ciudad de Baltimore. En plena celebración de despedida del año, un asesino de masas, francotirador, la emprende a tiros indiscriminadamente desde una ventana dejando el triste balance de 29 muertos. No hay pistas sobre la identidad o los motivos del tirador, nadie ha reivindicado los hechos. Lammark, avezado jefe del FBI a cargo de la investigación, advierte el talento de una policía local, Eleanor, y la recluta como enlace con sus jefes de Baltimore. En efecto, ella es capaz de trazar un perfil sobre el anónimo asesino, en parte porque también tiene una personalidad asocial que le permite establecer una conexión con él; y es la oportunidad soñada para trabajar en la agencia donde siempre quiso estar.

Salvo error, primera incursión en el cine hollywoodiense, rodando en inglés, del argentino Damián Szifron, responsable de dos títulos muy estimables, Tiempo de valientes y Relatos salvajes, este último nominado al Oscar en el apartado de mejor película internacional. En los mencionados filmes ya había dado muestras de su capacidad de manejar una gran producción, incluyendo elementos humorísticos; aquí se sumerge en un policíaco intrigante, donde hay algo de espacio para el humor, pero no mucho, porque domina sobre todo un punto siniestro y dramático, con abundantes dosis de violencia.

El guión lo firma Szifron con el desconocido Jonathan Wakeham, al tiempo que ejerce de productor acompañado por la actriz protagonista, Shailene Woodley. Definitivamente la película es desigual. Logra atrapar en sus primeros compases, cuando vemos la crueldad de un asesino que parece imparable, o la relación que se establece entre la policía que coopera con el FBI, y el espabilado jefe del tinglado, Ben Mendelsohn; más tópica, se acerca al cliché, resulta la presión de los insensibles mandamases de turno por cerrar el caso cuanto antes, sin que parezca que los ciudadanos les importe un bledo, la aparición de algún chiflado diciendo aquello de “soy yo, soy yo” en una emisión televisiva en directo, con implicación de locos ultraderechistas amantes de las armas, o el tramo final en la típica cabaña en lugar recóndito. Sí, decididamente al clímax que incluye trascendental conversación de Eleanor con el asesino de marras, le falta un hervor, no son memorables los diálogos intercambiados, y el desenlace sabe a decepción.

No quisiera dar una impresión demasiado negativa con todo lo escrito en el párrafo anterior. La cinta es sin duda entretenida, y tiene valores de producción, incluida la banda sonora de Carter Burwell, que en algún momento se diría que quiere hacernos evocar el cine de los hermanos Coen, que tantas alegrías le ha dado al compositor.