Motor City (2025), de Potsy Ponciroli

Detroit, la ciudad del motor, a finales de la década de 1970. John Miller acaba de pasar el último control de su libertad condicional, y además defiende a una joven de la calle una noche, Sophia, de la que se enamora profundamente. Ignora con quien se la está jugando, pues cuando ya feliz le había pedido matrimonio y ofrecido un anillo, la policía descubre en su maletero un cargamento de coca y le enchirona con una condena de 25 años. Sophia cree que John le ha engañado, y acaba compartiendo su vida con Reynolds, el tipo que ha malogrado sus planes sin que ella lo sepa. No obstante, habrá tiempo para la venganza.

Potsy Ponciroli, director de filmes como Old Henry y Fuera de la ley, arriesga con su nueva propuesta con guión de Chad St. John, porque estamos ante una película sin diálogos, cine mudo si se quiere, apenas se escucha alguna frase suelta de fondo a lo largo del metraje, la idea es que todo se cuenta visualmente y acompañado de una vibrante banda sonora con canciones de la época de tonos variados, incluso navideñas cuando estamos en esa época del año, puede pensarse en tal sentido en Baby Driver como un referente. Todo es muy estilizado, acción al ralentí, al más puro estilo John Woo, y muchas y violentas peleas, a puñetazo limpio, con armas blancas o de fuego, y también persecuciones automovilísticas. Ya el arranque, con un tipo por la noche en la azotea y arrojándolo al vacío para alcanzar a un coche, te deja sin aliento.

Puede que como historia no cuente gran cosa, es, si se quiere, una historia de amor fatal, John y Reynolds aman a una mujer, el primero la conquista con el corazón, el otro la quiere como propiedad utilizando la fuerza y diversos ardides. Alan Ritchson y Ben Foster son los pretendientes, y Shailene Woodley es la mujer marcada por el destino, que tras una mala vida cree haber encontrado a quien amar, pero no siempre se consigue lo que se desea. De todos modos, tan acostumbrados estamos a un cine clónico y sin gracia que ver este osado ejercicio de estilo se gana enseguida la simpatía del espectador que anhela que le sorprendan.

El film juega a veces con la presencia fantasmal de un personaje, y sabe combinar la acción vertiginosa con los planos en que los personajes se recrean, como el de Sophia camarera atendiendo a Reynolds, el hombre al que odia, aunque ella misma esté resentida hacia el recién encarcelado John, el juego de servirle el café y fumarse un pitillo no deja de sorprender.