Norberta (2024), de Sonia Escolano

Norberto y María son un matrimonio maduro. Tienen una hija y una nieta y, aunque en apariencia llevan una vida normal, en realidad para ganarse la vida se dedican a atracar pequeños negocios por las noches. El hecho de vestirse como una mujer para esas tropelías, despierta en Norberto sentimientos de identidad de género que le llevarán a confesar a su esposa que siempre se ha sentido una mujer atrapada en el cuerpo de un hombre.

Curiosa película española, entre la comedia y el drama –aunque tiene más de esperpento por mucho que se le busque dar un aire dramático–, en torno al mundo de la ideología de género, al servicio de la cual la guionista Sonia Escolano pergeña la estrambótica historia de un abuelo que decide hacer la transición de hombre a mujer. El guión explicita esta cuestión de los géneros y sobre todo insiste en que cada persona es lo que siente. Se acabo. Punto. Los demás –esposa, hija, nieta, madre, hermanos, cuñados, amigos– tendrán que lidiar con el shock de ver convertido de la noche a la mañana a su querido Norberto en Norberta.

La película desconcierta un poco en sudesarrollo, debido a que entrelaza la decisión del protagonista con ciertos elementos de picaresca, asentados en esa subtrama de atracos un tanto cutres que perpetra el matrimonio. La cuestión es que las directoras Sonia Escolano y Belén López Albert arriesgan al no definir del todo el tono de la trama, que del drama identitario y matrimonial pasa sin solución de continuidad a la comedia humorística de bajos vuelos, rancia y simplona, en su resultado visual. Al menos no han querido ofrecer momentos soeces o desgradables, aunque se pronuncia algún vocabulario callejero. Al final lo mejor de Norberta son quizá las composiciones femeninas de la siempre eficaz Adriana Ozores y de la jovencita María Romanillos.