Pared con pared (2024), de Patricia Font

La joven pianista Valentina se muda a una nueva residencia en el centro de Madrid, donde practica para preparar una importante audición. Por desgracia, la pared parece hecha con papel de fumar, y en el piso contiguo reside David, inventor de juegos que precisa de silencio absoluto para concentrarse en su nueva creación. Ambos tratarán de desesperar al otro con ruidos molestos, a ver si se harta y se marcha…

Tras la estereotipada El maestro que prometió el mar, Patricia Font cambia por completo de registro con una comedia romántica que adapta el film francés Tras la pared, de Clovis Cornillac. Parte de un importante problema, pues habría que haber emparedado el horripilante libreto, escrito por Marta Sánchez, nada que ver con la cantante, sino que se trata de una guionista en alza tras Menudas piezas, estrenada el mismo día que ésta. Acumula diálogos tan artificiosos que uno desea poner el televisor tras una pared insonorizada para no escucharlos, y situaciones pueriles y poco creíbles (atención a la incursión de la prima en el piso de la protagonista sin haber avisado a ésta para acostarse con un ligue).

En la línea de otras producciones de Netflix, imita el esquema de las mejores comedias románticas, con un aspecto visual “cuqui”, pero sin lograr entidad propia. El producto está concebido para el lucimiento de la cantante de moda Aitana, pero su calidad interpretativa resulta tan convincente como un pez tratando de volar, hasta el punto de que se echan de menos las antiguas películas de Raphael, el Dúo Dinámico o Manolo Escobar. Casi ni canta, que parece lo único que se le da bien. En un intento por salvar algo del naufragio, el coprotagonista Fernando Guallar apenas logra mantenerse a flote en un mar de mediocridad. Al menos andan por ahí secundarios solventes, como Miguel Ángel Muñoz –el ex novio tóxico– y Paco Tous –propietario de un bar con gracia andaluza–.