The Killer (2024), de John Woo

Zee, conocida como “La reina de los muertos”, es una letal asesina a sueldo legendaria entre los que se dedican a tan siniestra profesión. Recibe de parte de Finn un encargo, liquidar a todos los que han tenido que ver con una operación de narcotráfico, en un garito nocturno de París. Nadie puede quedar vivo, pero Zee se apiada de la cantante Jenn, que se queda ciega durante los sangrientos hechos, y tal vez no la reconocería. Aunque Finn insistirá en que la mate en el hospital donde está ingresada. Allí coincidirá con el policía francés Sey, que lleva tiempo ocupado en una operación antidroga de la que eran piezas importantes los asesinados.

35 años después de dirigir The Killer, John Woo acomete un remake de su propia película, cambiando el escenario original de Hong Kong por París, y haciendo que en vez de asesino tengamos asesina, un cambio de género. De este modo la atracción que el asesino sentía por la cantante ciega, aquí deviene en compasión por alguien que le recuerda a su hermana, y despierta su humanidad, dándole opción a recorrer un posible camino a la redención. Se mantiene la rivalidad-complicidad entre asesina y policía, y el enfrentamiento con fuerzas más oscuras, que las que albergan en sus almas atormentadas. El nuevo guión es obra de Brian Helgeland, Matt Stuecken y Josh Campbell, el primero de los cuales tiene un Oscar por su libreto de L.A. Confidential.

La película contiene muchas de las señas de identidad de Woo. O sea, simbología religiosa, con una iglesia desacralizada que habla de la renuncia a Dios de gran parte de la sociedad actual, con palomas que revolotean y velas encendidas que recuerdan cómo pesan en la conciencia los muertos, aunque no se quiera, y se piense que merecían morir. Espectaculares escenas de acción, con vehículos implicados, balaceras sin fin y acrobacias mil muy bien coreografiadas, de las peleas y tiroteo. Y la parte humana, lacónica, con personajes arquetípicos.

Nathalie Emmanuel, desconocida, destaca sobre todo por hacer personalmente las escenas de riesgo, y sin duda está en plena forma. Quizá tiene unos rasgos muy suaves para creernos que sea una fría asesina, pero la final la sobriedad interpretativa que exige el rol hace que esto no importe demasiado. Por otro lado Omar Sy aporta al policía un poco de humor contenido, mientras que Sam Worthington es el contratista que juega de farol con demasiada frecuencia con su asesina favorita. También tiene un pequeño papel Eric Cantona.