Los sudarios (2024), de David Cronenberg

Karsh, empresario de 50 años marcado por la muerte de su esposa. Su dolor le lleva a crear GraveTech, tecnología que permite a los vivos observar a sus seres queridos fallecidos a través de sus mortajas. Por desgracia, varias tumbas, incluida la de su esposa, son profanadas, así que Karsh se embarca en la búsqueda de los responsables. Su periplo se entrelaza con el de Terry, que sufre por la pérdida de su hermana y la incapacidad de su ex marido de superar la separación.

Una película que no deja indiferente, con una propuesta demasiado retorcida incluso para quienes conocen bien la trayectoria de David Cronenberg, superando incluso a su discutida Crash, que ponía los pelos de punta. Aborda el duelo, la obsesión y la dependencia tecnológica con un tono inquietante y perturbador, propio del realizador canadiense. Mantiene una atmósfera fría y clínica, con un diseño visual pulido, que incluye el restaurante-cementerio y la tecnología de vigilancia de cadáveres, aunque esta perfección estética no logra compensar la sensación de rigidez y exceso narrativo.

El guión, del propio cineasta, tiene claramente un carácter autorreferencial, pues en 2024 falleció la editora Carolyn Cronenberg, su esposa durante 43 años. No queda duda de que Karsh sería un trasunto de sí mismo, obsesionado con la muerte y el control tecnológico de los cuerpos. Estos temas tienen cierto interés, pero el film resulta demasiado ambicioso en su conjunto, lastrado sobre todo por incursiones en subtramas de espionaje que resultan confusas y apenas aportan a la trama principal.

También se le debe conceder a David Cronenberg, que la construcción de los personajes es sólida, lo que propicia unas interpretaciones de altura. Vincent Cassel transmite con convicción la obsesión y el dolor de Karsh, mientras que Diane Kruger aporta una sensibilidad delicada y convincente en el papel de Terry.