Un extraño en mi vida (1960), de Richard Quine

Larry es un arquitecto que lo tiene todo: una mujer estupenda, unos hijos maravillosos, un trabajo que le encanta... ¿Todo? ¡¡¡Noooo!!! El tipo se encapricha con su guapa vecina, y tiene una aventura, de la que sólo sabe un supuesto amigo. Pero llegará el momento en que tendrá que dar un paso, en una dirección u otra.

Dramón basado en la novela de Evan Hunter, que él mismo guioniza. Kim Novak es la vecina de la que se enamora Kirk Douglas, mientras que Barbara Rush es la mujer burlada, por la que empezará a mostrar interés el amigo Walter Matthau, memorable en sus pocas escenas de "listillo". La Novak era dirigida nuevamente por su director fetiche Richard Quine.

Se trata de una hábil reflexión acerca del modo en que puede agostarse el amor conyugal, cómo asoma el cansancio ante la rutina del día a día, y no se encuentra atractivo en la persona con la que se decidió emprender un proyecto de vida, y formar una familia. Y por contraste, está la fascinación de la mujer o el hombre a quien se acaba de conocer, la ilusión del encuentro, aunque deba ser furtivo, y lo acompañe algo parecido al sentido de culpa, se trata de infidelidad, aunque el corazón lata a mil por ahora, y se ansíe escuchar la voz del nuevo amor, incluso sólo por teléfono.

Quine trenza bien los elementos de la narración urdida por Hunter, y el proyecto de la construcción de una casa para un cliente, afamado escritor, deviene en metáfora de lo que se desearía levantar, previa planfificación, excavación del terreno, puesta de los cimientos... El director huye de los caminos fáciles, y su propuesta se alinea con otros títulos de la época, singularmente los melodramas urdidos por Douglas Sirk, donde se abordan las frustraciones de hogares supuestamente felices. Por supuesto los niños llenan de satisfacción, pero el marido que ve a su esposa como poco más que una pieza del mobiliario de su casa –¡y vaya pieza, la Novak en su máximo esplendor!–, sin saber satisfacerla, o al reves, la eficaz ama de casa que no detecta que su creativo marido –Douglas rebosante de seguridad en sí mismo, hasta que llega la hora de la verdad– requiere más atención, pueden ver abocados sus matrimonios al desastre.

Es magnífica la fotografía en technicolor de Charles Lang, se luce en la tormenta, o en las escenas finales en torno a la casa recién construida. Y la música, el montaje, acompañan para crear el adecuado mood agridulce que atraviesta todo el relato, que apunta a lo que es, a lo que fue, a lo que pudo ser, a lo que será, la vida de los protagonistas.