Ciudad de sombras (2025), de Jorge Torregrossa

Hundido por el suicidio de su sobrino, a Milo Malart le apartan del cuerpo policial catalán de los Mossos d'Esquadra, por su carácter violento. La jueza Susana Cabrera pide que le readmitan temporalmente para investigar la muerte de un empresario, quemado vivo en la fachada de la barcelonesa Casa Milà. En sus pesquisas cuenta con la ayuda de Rebeca, agente metódica, analítica y casi su antítesis. Pronto ambos entienden que no están ante un hecho aislado, sino ante una cadena de asesinatos —o quizá una conspiración bien organizada— que ajusticia a miembros de la élite en algunos de los “templos” del modernismo catalán.

Miniserie de seis capítulos producida por Netflix que adapta “El verdugo de Gaudí”, primera novela de la saga protagonizada por el inspector Milo Malart, creada por Aro Sáinz de la Maza. Situada en la Barcelona de 2010, con la turistificación acelerada y la visita del papa Benedicto XVI como telón de fondo, la serie abraza sin rubor el thriller criminal de atmósfera sombría y vocación de denuncia. Se cuestiona una ciudad convertida en decorado, en parque temático, despojada de su identidad. Los insertos de archivo, en blanco y negro o de principios del siglo XX, funcionan como elegía visual de la Barcelona que fue. Resulta chocante, eso sí, que mientras se critica el turismo sin freno, se cuelen discursos explicativos que parecen pensados para un folleto promocional, como si la ficción necesitara vender monumentos al espectador.

Aspira a jugar en la liga de un largometraje de David Fincher a la catalana, pero se queda en un esbozo. Los giros se ven venir desde la Sagrada Familia y la narración se queda en más de una ocasión en punto muerto, como un turista mirando perplejo el mapa sin entender nada.

El reparto trata de que el edificio no se venga abajo cuando el guion flojea, especialmente Isak Férriz,, muy convincente en la gestión de la ira y la culpa que devoran a Malart. Con todo, la verdadera presencia magnética es Verónica Echegui, que firmó aquí su último trabajo antes de su prematura muerte por cáncer. Su interpretación, contenida y profundamente humana, eleva cada escena, en especial aquella en la que su personaje habla de la enfermedad de su madre. Entre los secundarios, destacan Manolo Solo como periodista entrometido, Vicky Peña como dama de la alta sociedad y Ana Wagener como jueza, mientras que María Adánez queda injustamente desaprovechada en un papel episódico de reportera televisiva.