Palomas Negras (2024), de Lisa Gunning

Helen está casada con el ministro de defensa británico Wallace Webb, y tienen dos hijitos adorables. Es Navidad y su vida parece muy feliz. Parece. Porque Helen es una espía que pasa información sensible a la misteriosa agencia que la contrató una década atrás, que detectó en ella a una “paloma negra”, una mujer decidida, enfadada con el mundo y sin lazos, ideal para llevar a cabo una actividad sin escrúpulos. Pero ahora es una mamá, y encima vivía una aventura “por amor” con un tipo que ha sido asesinado la misma noche que otras dos personas, en una turbia operación; al mismo tiempo el embajador chino en Londres ha sido asesinado, aunque se han intentado tapar los hechos como si fuera una sobredosis, y su hija ha sido secuestrada. Sea como fuere, Helen quiere venganza, y su jefa Reed acude al manitas ejecutor Sam, un aliado de ella en el pasado, para que le ayude en la tarea.

Miniserie de intriga creada por Joe Barton, que ya se movió en el género con The Lazarus Project. Aunque en los primeros compases de un triple asesinato en plena época navideña londinense llama la atención, lo cierto es que se trata de una producción muy irregular y con abundantes flecos, de ritmo cansino pese a las escenas de acción, y que se diría que en algunos aspectos trata de emular a series como The Americans, aunque claro, las comparaciones son odiosas. Referirse ambiguamente a una organización que espía “para el mejor postor” quita interés a lo narrado, y nos impide entender cualquier motivación en los personajes que espían o matan, porque no sirven a ninguna patria o ideal, ni siquiera parece que el dinero les mueva, con lo cual todo lo que hacen nos importa un bledo, al igual que sus códigos de honor y demás zarandajas.

No basta ver a mamá Helen –una Keira Knightley que encabeza un casting bastante disparatado– arropando y besando una y otra vez a sus niños, para que conectemos con ella, y desde luego, la insistencia en la homosexualidad del promiscuo Sam –qué delgado esta Ben Whishaw, que alguien dé de comer a este improbable asesino, por favor– y los matrimonios gays con los que comparte amistad, ralentizan la narración, nada aportan al deseable suspense o las motivaciones políticas que están tras los asesinatos y secuestro, o a perfilar mejor al personaje. Ni siquiera Sarah Lancashire, la protagonista de la apasionante serie Happy Valley, consigue levantar su personaje de “la jefa de todo esto”. Los esfuerzos por humanizar un poco a los personajes llegan tarde y resultan poco creíbles, lindan el cliché puro y duro.