El conde de Montecristo (2024), de Bille August

Edmond Dantès es un joven idealista que vuelve a casa tras un largo viaje oceánico dispuesto a casarse con su prometida Mercedes, cuando se ve enredado por envidiosos conspiradores que le involucran en un complot para reinstaurar a Napoleón en el poder. Dará con sus huesos en celda solitaria en la isla de If, donde sólo hay otro prisionero, el abate Faria, que le hará más soportables los 15 años de estancia, hasta una milagrosa fuga, con un magnífico patrimonio a su disposición. La libertad es amarga, pues dado por muerto, Mercedes se ha casado con Fernando, uno de los que conspiraron contra él. Dantès jura venganza, y bajo la identidad del conde de Montecristo se acerca como tipo adinerado a sus antiguos enemigos, Villefort, Fernando y Danglars, asistido por su viejo amigo Jacopo, y el ganado para la causa Caderousse.

Fiel adaptación en forma de miniserie de ocho capítulos de la novela homónima de Alexandre Dumas, de la que tantas versiones existen, unas más logradas que otras. La que nos ocupa es coproducción francoitaliana, aunque está rodada en inglés, y ofrece la garantía de tener detrás a un gran cineasta, Bille August, que demostró buena mano con las clásicos franceses llevando a la pantalla Los miserables en 1998.

Hay una clara apuesta por el clasicismo, no sólo en ajustarse a la trama original en todo momento, sino en una puesta en escena que huye de moderneces. Quizá no anda muy sobrada de presupuesto, se echa en falta un telón de fondo más grandioso, más figurantes en las escenas de masas, o una tormenta en el arranque más espectacular. La modesta casa de Mercedes casi parece una chabola. Pero se suple con el amor por el texto de Dumas, y el poderío de esa trama en que conviven la muerte de la inocencia, inesperadas amistades, el fuego del amor que nunca se apaga, el afán de venganza, y las posibilidades de personar, redimirse, tener largueza de corazón. Vale la pena subrayar que Televisión Española estrenó esta serie un 5 de agosto, en plena canícula, y se convirtió en líder de audiencias, y es que las historias clásicas siempre enganchan, generación tras generación.

En los primeros compases el Edmond que entraga Sam Claflin se antoja demasiado blando, pero quizá la idea es subrayar el contraste con el hombre endurecido que vendrá después, por los años de prisión, y por el frío plato que se está preparando de la venganza. En el reparto hay interpretaciones correctas, quien más destaca sin duda es Jeremy Irons, le basta un capítulo como Faria para demostrar su potencia actoral.