Animalia (2023), de Sofia Alaoui

Tras contraer matrimonio con un rico heredero, la joven de procedencia humilde Itto se traslada a vivir a su lujosa mansión. Allí se siente incómoda, pues su marido se dedica a los negocios, dejándole a ella relegada a mero florero, mientras que sus suegros la desdeñan, por sus orígenes. Un día se queda sola, pues sus familiares han partido de viaje. De repente empiezan a suceder hechos inexplicables, como que el cielo se tiñe de un extraño color, los animales están inquietos, y los móviles no acaban de funcionar bien. El Gobierno ha decretado el estado de alarma por lo que los militares han tomado las calles. Decide subirse a un motocarro y partir en busca de su marido, refugiado en la residencia del gobernador en Jurigba.

La francomarroquí Sofia Alaoui, que había logrado el César al mejor cortometraje y un premio del jurado en el Festival de Sundance por Qu’importe si les bêtes meurent, debuta cuatro años después en el largometraje. Ha rodado una historia de ciencia ficción, utilizando el género para denunciar las desigualdades sociales en Marruecos, donde pone de manifiesto las diferencias entre los acomodados, que viven en casoplones, y los pobres, que no tienen donde caerse muerto. También arremete contra el machismo del país. Ha podido hacer esto porque la película está producida por Francia.

Queda claro que la realizadora tiene por delante un futuro prometedor, por su potencia visual, en secuencias como la de un pájaro que cae frente a un individuo. Consigue además momentos inquietantes, el arranque recuerda mucho a cine de M. Night Shyamalan, y además le saca todo el partido posible al reparto, liderado por la desconocida pero brillante Oumaima Barid. Quizás el film se estanca un poco en el tramo final, una pena, pues con una vuelta al guión habría quedado una propuesta más sólida.