Apartamento 7A (2024), de Natalie Erika James

La joven Terry Gionoffrio se esfuerza denodadamente en Nueva York para abrirse paso en el mundo de la danza, pero una lesión la deja fuera de juego. Es la década de 1960, y Terry lo intentará de nuevo, pero sin éxito... hasta que un día se desmaya a las puertas de la casa de quien podría ser su benefactor, el productor de ballet Alan Marchand. La asistirán unos vecinos, el anciano y encantador matrimonio sin hijos Castevet, Minnie y Roman, que incluso con increíble generosidad le ofrecen quedarse a vivir en un apartamento en el mismo inmueble. A partir de ese momento, Marchand la recibe en su casa, pasa con él una noche de la que guarda escasos recuerdos, y comienza a progresar su carrera. Aunque la noticia de que está embarazada podría ser un obstáculo en su sueño danzarín.

Precuela tardía de La semilla del diablo, la legendaria película de Roman Polanski que adaptaba la novela de Ira Levin, acerca de las perversiones del satanismo, y que conoció una secuela de infausta memoria, La semilla del diablo II. Paramount repite con la misma escasa fortuna lo que hizo con Grease y su serie precuela Grease: El auge de las Damas Rosas. Aquí hay un esfuerzo de producción notable, incluida la fotografía del español Arnau Valls Colomer, y en los primeros compases Natalie Erika James (Relic) logra intrigar, con una Terry bastante pupas, pero a la que empiezan a ir bien las cosas cuando entra en contacto con los Castavet, personajes adoradores del demonio que aparecían en el film original, aquí son Dianne Wiest y Kevin McNally los que han reemplazado a Ruth Gordon y Sidney Blackmer, que dan el tipo de viejecitos que combinan lo entrañable y lo siniestro. Es cierto que se recurre a bastantes clichés de los típicos celos en el mundo de la danza y con la compañera de piso, pero la narración es más o menos coherente al principio. Lo que no impide cierta superficialidad, por ejemplo al comtemplar el aborto como una respuesta a un embarazo no deseado.

Pero hay un momento en que la trama se convierte en un completo desparrame, con una vecina chiflada, un libro satánico y la incursión de la protagonista, una esforzada Julia Garner, en una iglesia donde aparece una monja absurda que le ofrece algunas pistas sobre lo que le está pasando. De modo que el film se convierte en puro efectismo vacuo, y queda en evidencia lo plano que es el personaje de Terry, de la que se ofrecen pocos datos más allá de su pasión por la danza, todo está preparado para el “sorprendente” final y el plano que enlaza con la película a la que debe su existencia ésta.