Barbie (2023), de Greta Gerwig

Hace mucho tiempo, en un planeta Tierra del siglo XX, las niñas debían conformarse con tener muñecos bebé y jugar a las mamás. Hasta que llegó el siguiente paso evolutivo, Barbie, la muñeca empoderadora. O eso suponen las muñecas Barbie, que viven lejos del mundo real en Barbieland, donde ellas son las que mandan, mientras que los chicos, o sea, los Ken, son puro complemento sin peso alguno. Un día la Barbie Estereotipo, rubia preciosa, nota que le huele el aliento, que sus pies pasan de la posición tacón, a la posición plana, y lo que es peor, ¡piensa en la muerte! Consultado el caso con Barbie Rara, deberá emprender un viaje a Los Ángeles, donde está la sede de Mattel, la empresa fabricante de las muñecas, y encontrarse con la dueña que le ha transmitido tan extrañas vibraciones. En su vehículo se cuela de polizón Ken Rubio Platino, enamorado de ella, y que va a descubrir las “bondades” del patriarcado.

Greta Gerwig dirige y coescribe con su marido y colaborador habitual Noah Baumbach esta esperada cinta, basada en la popular muñeca Barbie. Desde luego en el apartado de dirección artística y de vestuario, el resultado es muy notable, deudor en sus colores pastel y aire irreal de títulos como el infravalorado Toys, de Barry Levinson, pero con personalidad propia. Y se incluyen canciones y coreografías que resultan bastante resultonas. Pero definitivamente es irregular en su narración, no resulta fácil encontrar una respuesta a la pregunta “¿Qué rayos me quieren contar?”, y llega a hacerse pesada, sobre todo en su interminable tramo final. Desde luego no es un título que vaya a gustar al público infantil, más allá de algunos gags y la estética, con la que quizá conecten.

La sensación es que Gerwig y Baumbach querían demostrar que el suyo no era un film puramente comercial, que aprovecha el tirón de un juguete, que podian dotarlo de una carga intelectual sin dejar de ser entretenido, una meta que no alcanzan. El arranque invita a pensar que se nos quiere ofrecer un planteamiento existencial para Barbie y Ken, sobre cuál es su lugar en el mundo, un poco al estilo de Toy Story, y ello en clave disparatada, jugando con la idea de “pez fuera del agua” cuando viajan al mundo real, y descubren que los hombres hacen comentarios obscenos, y que una anciana puede ser hermosa, y que los puestos claves de la sociedad los ocupan ellos, ay estos modelos de masculinidad trasnochados... Entonces ya entra en escena la mirada feminista, sobre lo que los hombres someten a las mujeres y las hacen sentirse desdichadas, y al mismo tiempo también se desea decir algo sobre ellos, pobrecitos, no vaya alguien a pensar que, y por si fuera poco, hay que exaltar la autoafirmación personal y el individualismo, sé tú misma, sé tú mismo, ni se te ocurre depender de los demás. Sí, hay una parte discursiva confusa que quiere tocar todo tipo de palos, que se hace larga, donde hay pullas contra la cultura empresarial, e incluso espacio para que aparezca la creadora de Barbie, y se nos diga lo genial que fue Ruth Handler. Algo hay de batiburrillo, para entendernos.

En el apartado actoral están sobresalientes Margot Robbie, la Barbie perfecta, esta actriz es una auténtica estrella, y Ryan Gosling, muy divertido como Ken; en general todos los actores que dan vida a muñecas y muñecos están en su sitio como secundarios, aunque no deje de ser algo cargante la Barbie rarita, Kate McKinnon. También lo hace bien Will Ferrell como gran jefe de Mattel, este tipo de papeles le van al pelo, no olvidemos que fue el protagonista de Elf, cinta también juguetera además de navideña. En cambio resultan bastante insufribles America Ferrera y Ariana Greenblatt, madre e hija, lo que quizá es un error notable si se quiere que el público de menor edad conecte con la trama.