Dos chicas a la fuga (2024), de Ethan Coen

Marian y Jamie son dos amigas lesbianas. La primera es una chica modosita y asocial, a la que le gusta leer novelas de Henry James. La otra es deslenguada y promiscua, y acaba de romper con su chica Sukie, una mujer policía. Deciden cambiar de aires y visitar a la tía de Marian en Tallahassee, en Florida, un largo viaje que piensan hacer por carretera alquilando un coche. Como nadie viaja a esa población, el encargado de la empresa de alquiler les da el vehículo que esconde en el maletero un contenido “sensible”, pensando que son las que deben ocuparse del transporte. De modo que el jefe de la operación pone a dos matones a la búsqueda de la pareja, ignorante de lo que llevan en su auto.

El “divorcio” cinematográfico de los hermanos Coen está teniendo efectos empobrecedores en sus carreras fílmicas. Al menos Joel dirigió en solitario una digna versión más de Macbeth, según la obra de Shakespeare, para mayor gloria de su esposa y gran actriz Frances McDormand. En cambio Ethan, también con su esposa Tricia Cooke, coguionista, productora y montadora, ofrece un auténtico bodrio con Dos chicas a la fuga, que se anuncia como la primera cinta de una trilogía lésbica, quizá el cineasta debería haber sido más prudente a la hora de anunciar sus planes.

En parte, en sus aspectos criminales y de humor negro, la trama parece un reciclado poco meditado de la filmografía previa de los Coen, en lo que se refiere a pintar a los Estados Unidos paletos con sentido común, a matones tontorrones a la caza y captura de su presa, a una mercancía con cabeza. Pero ello metido en un planteamiento zafio y escasamente gracioso de plegarse a las convenciones woke imperantes, de empoderamiento femenino, de reivindicación LGTBI+, de mofa a la hipocresía conservadora, que supuestamente defienden la familia tradicional, aunque están todo el día pensando en grandes penes, algo, por cierto, que también “pone” a nuestras protagonistas. En cuanto a cómo va a evolucionar la relación entre las amigas, no hace falta ser Einstein para imaginarlo.

Pero en fin, más allá de su supuesta y discutible mirada “valiente”, “transgresora” y “normalizadora”, tenemos una película chapucera, con recursos chirriantes como unas disparatadas imágenes viradas de color, y secuencias montadas sin cuidado, sirvan de botón de muestra la repentina irrupción de los matones en el motel, con histéricos chillidos de Marian y Jamie, o el clímax del senador chantajeado y enmascarado. Poco cabe decir de las interpretaciones, se supone que Margaret Qualley, Geraldine Viswanathan y Beanie Feldstein dan lo que se supone que tienen que dar, aunque produce lástima que Matt Damon se preste a lo que casi es un cameo, favor de amiguete que trabajó con los Coen en Valor de ley, el valor en este caso habría estado en rehusar el papel.