El fantasma de mi mujer (2026), de María Ripoll

Fernando le pone los cuernos a su mujer, la dermatóloga María, con Julia, farmacéutica con la conciencia no tan impoluta como su blanca bata. Una noche recibe una llamada de Julia, que asegura que ha atropellado a María sin querer, con el resultado fatídico de su muerte. En vez de hacer lo que haría cualquier ciudadano con un mínimo apego al Código Penal, la pareja opta por una solución doméstica y poco ortodoxa: esconder el cadáver en un frigorífico. En un alarde de sangre fría digna del congelador, Fernando denuncia la desaparición de su mujer. Pero el plan se les va de las manos cuando María empieza a dar señales de vida —o de algo muy parecido—, pues su coche aparece aparcado recientemente frente a la casa, surgen pistas inquietantes y Fernando comienza a sospechar que su esposa, aun muerta, se resiste a desaparecer del todo.

Qué pena que María Ripoll, con títulos valiosos en su filmografía, como Rastros de sándalo, haya terminado recalando en productos de encargo como Yo no soy esa o No culpes al karma de lo que te pasa por gilipollas. Toca fondo con una comedieta de tintes negros muy poco inspirada, pues aunque la realizadora intenta imprimir velocidad para que no se note que el guion anda justito de chispa, el truco no cuela: ni una sola secuencia logra arrancar una carcajada franca. A lo sumo, una mueca educada.

A Javier Rey la comedia se le atraganta. Intenta emular al Cary Grant atrapado en el caos sentimental de La fiera de mi niña, pero se pasa de frenada y acaba patinando en la caricatura. Loreto Mauleón aparece descolocada como María sin encontrar el tono. María Hervás, con mayor bagaje en el género, tampoco consigue que su personaje resulte creíble. Salen relativamente airosos —aunque con escasa presencia— Marco Cáceres, como policía burdo de manual, y Macarena Gómez, que aporta oficio y un punto excéntrico como la hermana de la difunta, recordándonos fugazmente cómo sería la película si alguien hubiera afinado los diálogos.