Electric Boogaloo: La loca historia de Cannon Films (2014)

Tras Not Quite Hollywood: The Wild, Untold Story of Ozploitation!, sobre el cine de culto australiano y Machete Maidens Unleashed, que repasaba las películas de serie B rodados en Filipinas, el documentalista australiano Mark Hartley repasa la estrambótica aventura de Menahem Golam y Yoram Globus, que al frente de la productora Cannon Films lograron triunfar con sus películas de bajo presupuesto, marcadas por su sobredosis de sexo y violencia.

Tienen cierto mérito estos dos productores israelíes que tras lograr el éxito en su país se lanzaron a la conquista del mercado internacional, y salieron adelante gracias al entusiasmo y las ganas de hacer cine de Golam, y a las habilidades negociadoras de Globus. Se convirtieron además en los reyes del Mercado del Cine de Cannes, que inundaban con sus carteles de futuras producciones, para algunas de las cuáles ni siquiera existía más que un cartel, y aún así se formaban largas colas frente a su despacho de distribuidores de diversos países ansiosos por comprarles los derechos, adelantándoles dinero con el que iniciaban los rodajes. Además, formaron su propio star-system, encabezado por los duros Chuck Norris, Charles Bronson, Dolph Lundgren, Michael Dudikoff y Jean-Claude Van Damme.

Electric Boogaloo: la loca historia de Cannon Filmsrecopila fragmentos significativos de las películas de la factoría, mientras numerosos colaboradores de las mismas repasan numerosas anécdotas sobre los rodajes, y los métodos de trabajo poco ortodoxos de Yoram y Globus. Aparecen en pantalla actorres como los citados Lundgren y Dudikoff, junto a Elliott Goudl, Franco Nero, o Bo Derek, realizadores como Tobe Hooper, John G. Avildsen, Franco Zeffirelli o Barbet Schroeder, y ayudantes variopintos de los protagonistas, a los que retratan como entusiasmados herederos del espíritu de Ed Wood.

Tienen gracia algunas de las anécdotas. Pero ofrece la sensación de que el responsable de Electric Boogaloo: la loca historia de Cannon Films adopta una perspectiva de fan incondicional que celebra las gracietas de Golam y Globus, con poco espíritu crítico sobre sus despropósitos y la frivolidad con la que explotaban comercialmente el morbo y temáticas como las violaciones o el aborto.