Frontera (2025), de Judith Colell

1943, la frontera entre Francia y España en un pueblecito en medio de los bosques y montañas del Pirineo catalán. Son los años de la Segunda Guerra Mundial, y muchos tratan de ponerse a salvo en la España de Franco. Pero la especial relación con Alemania obliga a la colaboración, y el oficial alemán Rudolf Meyer confía en que las autoridades españolas y fuerzas vivas del lugar –el alcalde, el funcionario de aduanas Manel Grau casado con Mercè, el alcalde Ovidi y el teniente de la guardia civil Sánchez– no concedan asilo a los judíos fugitivos. Pero sabedor de su eliminación sistemática, Manel quiere ayudarles con el soporte de los maquis escondidos en el monte, y con algunas mujeres que no tragan con la situación como Juliana, de modo que buscan que Sánchez, que se lucra con el contrabando, no persiga a los huidos a cambio de que éstos le provean de las mercancías con las que trafica.

Esforzada producción inspirada en la realidad de la asistencia de gente buena a los que buscaban salvar el pellejo en tiempos de persecución, cuenta con un guión de Miguel Ibáñez Monroy y Gerard Giménez, y la inesperada dirección de Judith Colell (53 días de invierno, Elisa K), en lo que da la impresión de ser un trabajo en encargo, hecho con profesionalidad academicista pero sin demasiada pasión.

Se procura dar algo de complejidad a los personajes instalados en la España de Franco, de modo que Miki Esparbé y Maria Rodríguez Soto dan vida a un matrimonio que aparcó sus ideas republicanas para sacar adelante a su familia, y Asier Etxeandia compone a un oficial de la guardia civil pragmático y cínico, y los tres, a su manera, serán capaces de pensar con altura de miras, ante determinadas injusticias no cabe mirar a otro lado. El que responde a todos los clichés imaginables es el nazi de turno, manipulador de los españoles a los que sin duda mira como inferiores, aunque en algún caso sean “tontos útiles”, y que suelta frases despectivas antisemitas de un modo bastante predecible. Y en fin, el papel de los niños tampoco resulta demasiado creíble, como si estuvieran jugando a tener el arrojo que no muestran los adultos.