Generación cápsula (2023), de Sophie Barthes

Un futuro no muy lejano, en el que domina la inteligencia artificial en todos los órdenes. Rachel y Alvy Novy están felizmente casados, ella trabaja en una empresa muy acorde a los nuevos tiempos, mientras que él es un investigador biólogo, que busca la conexión con las plantas y el mundo natural. Para ser madre, a Rachel le ofrecen la oportunidad de usar la tecnología puntera de Centro Útero, donde han desarrollado la tecnología para que todo el embarazo, desde la fecundación, pueda tener lugar en un útero artificial, una especie de huevo; y es que sin consultar al marido ha entrado en una lista de espera, y su empresa le ayuda a financiar la aventura. Aunque Alvy es reticente a todo lo artificial, ante las supuestas ventajas de que la mujer se ahorra un montón de molestias, y la idea de que ambos van a compartir el embarazo por igual, acaba accediendo. Toca ahora seguir todo el proceso, hasta que llegue la hora del parto.

Sugerente cinta de ciencia ficción escrita y dirigida por Sophie Barthes, quien ha tardado una década en entregar un film desde que hiciera Madame Bovary. Está en la línea de Gattaca, al cuestionar el modo en que se pueden tener hijos, más allá de las posibilidades de la ciencia y la técnica, cuando se desconectan la paternidad y la maternidad de una relación sexual amorosa y el consiguiente proceso natural de la gestación, y se convierten en productos de laboratorio, manufacturados e incluso controlados a través de aplicaciones del teléfono móvil, que permiten un seguimiento continuo; y es que algo parece estar perdiéndose definitivamente en el camino. La idea es mostrar cómo la pareja protagonista –bien interpretados por Emilia Clarke y Chiwetel Ejiofor–, vive la experiencia entre la fascinación y las dudas.

Como mínimo hay que decir que el film invita a la reflexión y el debate, con ideas como los terapeutas que son pura inteligencia artificial, o los burócratas de una tecnología que no se plantean ninguna cuestión ética, sino la pura eficiencia y el rendimiento económico, aquí es muy eficaz el personaje de Rosalie Craig, con un encanto algo siniestro.

El problema es que la película resulta algo reiterativa, aunque acude a “distracciones” como los sueños, e incluso parece algo incoherente a la hora de mostrar en los protagonistas el modo en que afrontan la situación; hay momentos que bordean el ridículo, como el “secuestro” del huevo, o el momento del parto, pero se perdonan ante el balance final de poner cuestiones importantes sobre el tapete, el riesgo de se esté banalizando el modo en que los seres humanos llegan a este mundo.