Incontrolable (2025), de Kirk Jones

En los años 80, John Davidson es un adolescente feliz, al que le encanta el fútbol, con innegables cualidades para ser un buen guardameta. Hay armonía con sus padres y hermanos, y ha entrado con buen pie en su nuevo colegio. Pero todo se desmorona cuando comienza a tener un comportamiento extraño, con tics incontrolables, gestuales y motores, y la manifestación en voz alta de procacidades que no vienen a cuento. Tardarán en diagnosticarle un síndrome de Tourette, pero entretanto hay una crisis en el hogar, y la incapacidad para socializar limita la vida ordinaria de John. Pasados los años el reencuentro con un antiguo compañero de pupitre y su madre Dottie, que padece cáncer, supone un nuevo vuelco en su agitada existencia.

Kirk Jones dio la campanada en 1998 con Despertando a Ned, cine social británico en forma de comedia que funcionaba muy bien. Pero luego su trayectoria ha discurrido a cuentagotas y de un modo un tanto irregular, con títulos con actores conocidos como el familiar La niñera mágica, o el remake americano de una película italiana de Giuseppe Tornatore Todos están bien, o una secuela algo descafeinada de un pequeño gran éxito, Mi gran boda griega 2. Recupera el tono con esta film que escribe y dirige, basado en hechos reales, y cuya gestación le ha supuesto varios años de dedicación.

Demuestra Jones su fuerza como cineasta en la escena de arranque, cercana a la actualidad, en que vemos a un nervioso John Davidson a punto de recibir una distinción de manos de la reina Isabel II de Inglaterra, con distinguidos invitados de alto copete, y cómo el exabrupto que suelta “¡Que se joda la reina!” produce el inevitable impacto. Es el modo perfecto de ubicar al espectador y adelantar algo del mal que padece el protagonista, muy bien interpretado por Robert Aramayo como adulto, pero también por Scott Ellis Watson en su versión adolescente.

El libreto y la puesta en escena se esfuerzan en lograr con realismo un equilibrio a la hora de mostrar a un protagonista, que vendría a encontrarse la mayor parte del tiempo en situación de “elefante en cacharrería”, en cualquier momento su enfermedad puede dar pie a un malentendido o a un estropicio. Un enfoque superficial habría hecho hincapié en las situaciones graciosas, o bien se habría decantado por convertir el entero film en un dramón. El mérito de Jones es no renunciar ni a una cosa ni a la otra. Hay momentos divertidos, como la entrevista de trabajo con el conserje de un centro comunitario, estupendo Peter Mullan, y otros en los que toca sufrir, ya sea con la madre biológica agotada, bien por Shirley Henderson, o con la que podríamos considerar de adopción o de acogida, aunque no suceda esto propiamente, magnífica Maxine Peake.

Además, se atrapa bien la evolución del protagonista, sin que el espectador tenga la sensación de estar viendo un biopic al uso. Sabe manejar bien los tiempos de encajar la situación, y aquellos en que toca no conformarse con algo parecido al control, a la gestión razonable de la enfermedad, sino pensar en los demás, en los aquejados de Tourette como él. Y lo hace sin didactismos fáciles, de un modo muy natural.