Viaje hacia el desierto (2023), de Margarethe von Trotta

Acercamiento a la figura de la escritora austríaca Ingeborg Bachmann (1926-1973), especialista en filosofía del lenguaje, y en cuya obra figuran poemas, relatos, ensayos, obras radiofónicas e incluso libretos de ópera. Margarethe von Trotta, guionista y directora, articula su película alrededor de la relación que mantuvo con el escritor suizo Max Frisch, arrancando con un momento de crisis existencial tras su ruptura con él, y en que acude a psicoterapia. A la hora de sugerir culpables en el fracaso de ese amor, se acude a la idea de que en ese “asesinato” podría ser tan culpable el “asesino” como la “víctima”, de algún modo se apunta a que en una pareja ambas partes deben esforzarse en sacar eso a flote, más allá de la demonización fácil del otro.

Con alambicada estructura narrativa, avanzamos y retrocedemos en el tiempo. Por un lado, mostrando cómo recibe al periodista vienés Adolf Opel, admirador de su obra, que la invita a viajar al desierto en Egipto, pues nunca ha pisado la arena de uno a pesar de ser una imagen simbólica recurrente en sus escritos. Y por el otro, recreando el momento en que conoce a Frisch en París, su conexión y traslado con él a Zurich, donde la convivencia diaria se hace insoportable para ambos, por múltiples motivos, entre otros la rutina, la depredación como inspiración en la propia obra, los celos, el anhelo de amor que no se encuentra en una existencia más llena de deseo y anhelo que de amor.

La película de la octogenaria alemana von Trotta no está exenta de interés en lo que supone atrapar el estado anímico de sus personajes, bien interpretados por Vicky Krieps y Ronald Zehrfeld, pero la narración resulta tremendamente cansina, sin duda en gran medida porque Bachmann y Frisch son reflejo de un existencialismo desnortado, devienen en personas narcisistas que no saben de dónde vienen ni adónde van, su vida es un desierto, están básicamente solos en su egocentrismo, y a pesar de su aparente fortaleza y sentido de la independencia son tremendamente vulnerables, necesitan ser sostenidos por otros. El film sugiere que esa misión en el caso de Bachmann, la juegan dos hombres, el amigo que quiere hacer música con los poemas de ella, Hans Werner Henze, y el joven y complaciente periodista Adolf Opel, que la guía en el desierto, que incluso la ayuda a hacer realidad una de sus fantasías sexuales.