El método Knox (2023), de Michael Keaton

A John Knox, también apodado Aristóteles, un asesino profesional, le diagnostican una rara forma de demencia senil que se caracteriza por avanzar a toda velocidad. Aunque sigue ejerciendo su oficio, con su compinche Thomas Muncie, está perdiendo facultades, lo que acaba en violento desastre con ocasión de su último trabajo. Lo que se complica además cuando viene a verle su hijo Miles, que ha matado a puñaladas a un depredador sexual que dejó embarazada a su hija adolescente; la idea es que limpie la escena del crimen, para que no haya pruebas contra él, lo que no es tan sencillo, pues sus capacidades mentales están mermadas, además de que lleva la investigación de los dos casos la perspicaz detective Ikari.

Parece que a la hora de ponerse detrás de la cámara, a Michael Keaton le van las historias de asesinos, pues su notable debut de 15 años atrás, Caballero y asesino, también tenía a un asesino a sueldo como protagonista, y como aquí, también lo interpretaba el propio actor. Quizá en esta ocasión cabe decir que se ha perdido algo del halo romántico, incluso de cuento navideño de aquel título, aquí tenemos una historia más áspera y violenta, casi típica de cine negro, en que John Knox emprende una serie de acciones que cree que debe llevar a cabo, antes de que pierda completamente la cabeza y no se acuerde de nada. De algún modo busca redimirse dejando dinero a sus seres queridos, a los que hizo daño, y accediendo a la turbia petición que le hace el hijo.

El guión de Gregory Poirier y la dirección de Keaton imprimen a la narración un tempo lento, pero el conjunto deja mal sabor de boca, por la justificación de una venganza y el encubrimiento de un crimen, y por la ligereza con que se trata el aborto o el acoso sexual valiéndose de internet. Cansan además un poco los efectos visuales para sugerir el deterioro mental de John, y aunque hay algo de ingenio en un par de giros narrativos a propósito de la profesionalidad y moral del asesino, no son suficientes para elevar la cinta a la altura que podría haber alcanzado con un poco más de “gravitas”. Aunque Keaton es protagonista absoluto, lo hace bien el resto del reparto, James Marsden, el hijo, Ray McKinnon, el socio, y Suzy Nakamura, la detective, más dos secundarios de lujos, Al Pacino, un facilitador, y Marcia Gay Harden, la ex.