La desconocida (2026), de Gabe Ibáñez

Una joven aparece dentro de un contenedor en el puerto de Barcelona. Está herida, desorientada y no recuerda absolutamente nada sobre quién es ni cómo ha llegado hasta allí. Lo único que tiene claro es que alguien la ha retenido y que su vida corre peligro. Se ocupa de investigar el caso la impulsiva Anna Ripoll, inspectora de los Mossos d'Esquadra que atraviesa un momento complicado a nivel personal. Junto a su compañero, el pragmático Quique Zárate, comienza una investigación para descubrir quién es esa misteriosa mujer y por qué hay personas dispuestas a perseguirla e incluso a matarla.

Con títulos como La chica de nieve, El inocente o El silencio, Netflix ha encontrado una fórmula que rara vez falla en términos de audiencia: una investigación policial, un personaje traumatizado, y una lluvia de giros argumentales diseñados para que el espectador no se levante del sofá ni a por agua. Ahora ofrece otro thriller que tiene al frente a Gabe Ibáñez, que ya demostró oficio visual en Autómata. Y aquí también lo exhibe, retratando a una Barcelona alejada de la postal turística, pues se presenta como un escenario frío, industrial y amenazante.

El problema es que, debajo del envoltorio, el regalo viene con poco contenido. Carece de personalidad propia, no aporta nada nuevo al género y nunca alcanza la intensidad emocional o narrativa que promete en sus primeros minutos. El guión de Lara Sendim se sostiene sobre una cadena de casualidades, decisiones absurdas y revelaciones que parecen surgir cuando la trama las necesita más que cuando resultan orgánicas. Los personajes actúan con frecuencia contra toda lógica y la investigación avanza mediante atajos narrativos que erosionan la credibilidad del conjunto. La amnesia de la protagonista, recurso tan viejo como eficaz cuando se utiliza bien, acaba convertida aquí en una herramienta demasiado conveniente para dosificar la información al espectador.

La sensación de artificio aumenta conforme aparecen los giros. Muchos pueden anticiparse con bastante facilidad y otros resultan más mecánicos que sorprendentes. En lo interpretativo, Candela Peña aporta presencia y oficio a una detective marcada por el desgaste emocional, aunque el personaje está tan esquematizado que apenas puede evolucionar más allá del “estoy rota pero sigo trabajando”. Ana Rujas sostiene con solvencia la confusión permanente de la mujer sin memoria, mientras que Pol López es probablemente quien sale mejor parado, aportando una naturalidad que funciona como ancla frente al exceso de artificio general.