Lilly (2024), de Rachel Feldman

Lilly Ledbetter trabaja en una fábrica de neumáticos Goodyear en Alabama, es de la pocas mujeres empleadas en una época en que la mujer es relegada al hogar. Lo hace para completar los ingresos que procura el marido, y no faltan problemas en el hogar, sobre todo por un hijo contestatario que deja sus estudios universitarios a mitad de curso, y se va con su chica, para disgusto de los padres. Pero lo que pesa como una losa sobre Lilly es la discriminación salarial que padece en su empresa con respecto a los hombres, y las dificultades para progresar por el hecho de ser mujer. La injusticia es tan palmaria que tras 20 años de abusos acabará acudiendo a los tribunales en distintas instancias.

Película basada en hechos reales, en la que resulta imposible no empatizar con la protagonista y su causa. El problema es que la película está muy torpemente dirigida y coescrita por Rachel Feldman, que no logra la altura de uno de sus indudables referentes, Una cuestión de género, sobre la que fuera jueza del Tribunal Supremo, Ruth Bade Ginsburg. De hecho el relato está salpicado de fragmentos documentales en que aparece Ginsburg, alabando a Lilly Ledbetter por su lucha por la igualdad, que rompen la narración, se siente muy artificial su inserción. Dice el dicho que “la mujer del César no sólo debe ser honrada, sino parecerlo”, y haciendo la paráfrasis, una película de este corte no sólo debe intentar ser equilibrada, imparcial y objetiva, sino parecerlo, pero en cambio se cae en la hagiografía más tosca, al tiempo que “se hace la ola” a todo dirigente demócrata que se pone a tiro, entre ellos Hillary Clinton y Barack Obama, o se caricaturiza a los que maltratan a Lilly.

Patricia Clarkson es una buena actriz que se esfuerza en su composición, y en fin hay escenas de corte judicial muy clásico, o momentos que buscan la emotividad en torno a la familia de Lilly. Pero pesan demasiado las decisiones creativas, como el tono casi en blanco y negro con un toque de color de algunas escenas iniciales, las más lejanas en el tiempo, que queda raro, y el maniqueísmo de los personajes, algunos muy buenos, otros malos malísimos, los explotadores capitalistas de turno o los compañeros machistas.