Eddington (2025), de Ari Aster

Año 2020, en plena pandemia del coronavirus. Estamos en la pequeña población de Eddington, en Nuevo México, fronteriza con un terreno de la reserva india, y seguimos a Joe Cross, el sheriff de Sevilla County, un hombre muy suyo, que tiene asma y evita llevar mascarilla, cuestión conflictiva entre los lugareños más timoratos, aunque aún no se haya registrado ningún caso de covid allí. Se presenta a la reelección como alcalde el hispano Ted Garcia, hacia quien Joe tiene tirria por sucesos del pasado relacionados con su rarita mujer Louise. Vive con Joe y Louise la madre de ella, Dawn, una conspiranoica convencida de que el virus forma parte de un plan siniestro de fuerzas oscuras. En tal tesitura, Joe decide postularse para alcalde compitiendo con Ted, pero la coincidencia con los sucesos y protestas que estallaron tras la muerte del afroamericano George Floyd, que estaba bajo custodia policial, se ponen en su contra y disparan las protestas de jóvenes blancos con complejo de culpa por sus privilegios sistémicos.

Ari Aster, director y guionista que empezó a descollar con un terror muy particular en títulos como Hereditary, parece querer seguir viviendo de las rentas de un cine personalísimo y cada vez más sesudo, dentro de su gusto por la violencia y las personalidades extremas. Aquí ofrece una parábola nihilista y desesperanzada de cómo es Estados Unidos según su parecer, o sea, una nación fallida donde la mayor parte de sus habitantes son unos tarados, ya sea porque forman parte de la América profunda con sus arraigados prejuicios, ya sea porque a la hora de reconocer problemas como el racismo, los afrontan con un infantilismo que hace más mal que bien. En tal sentido, el covid sería un subtexto del virus incurable que atenaza a Estados Unidos, y que resulta incurable, o casi.

El problema es que todo resulta algo grotesco y caricaturesco, de modo que la narración avanza caprichosamente, y nunca acabamos de saber adónde quiere ir a parar Aster. Al principio el Joe compuesto por Joaquin Phoenix, con quien ya trabajó en Beau tiene miedo, parece un tipo peculiar pero con algo de sentido común frente a los que le rodean, y del que se entendería la animadversión que siente por el alcalde, interpretado por el omnipresente Pedro Pascal, pero enseguida veremos que no es la excepción a la norma tipológica de individuos pasados de rosca, ya sean la esposa, pálido personaje de Emma Stone, los ayudantes policiales, uno negro que no ha interiorizado todavía la explotación que sufre de parte de los blancos, el policía nativoamericano, los jóvenes protestones, o la madre que propicia un final disparatado, aunque algunos lo celebrarán como finísima ironía o algo así.

Aster rueda bien, y tiene algunos momentos intensos, como el de la escena de la trampa de los drones, pero el conjunto parece un teatrillo de guiñol descompensado, que sólo contará con el beneplácito de los incondicionales del cineasta o de las películas “modelnas”.