Sí, quiero... o no (2023), de Michael Jacobs

Nueva York. Entre dos jóvenes novios surge una crisis cuando él deja ver claramente sus dudas sobre la conveniencia de casarse. Ya que están perfectamente como están, ¿por qué arruinarlo todo con el matrimonio? Pero ella desea una boda y la cosa pinta mal. Es entonces cuando planearán una cena familiar en donde se darán cita los padres de ambas partes, que no se conocen. Sin embargo, unos y otras van a comprobar por sorpresa que se conocen perfectamente porque han engañado a sus cónyuges con los respectivos miembros del otro matrimonio.

El productor y guionista Michael Jacobs se pone por primera vez detrás de las cámaras para rodar su primer largometraje, adaptación de su propia obra de teatro. Sí, quiero... o no es una comedia dramática en la que al modo un tanto woodiallenesco asistimos a los enredos de pareja de dos novios y sus respectivos padres. Aunque no sea redonda y en general pese demasiado su estilo discursivo y literario, entre tantas palabras, diálogos y reflexiones en torno al amor, al matrimonio y a la fidelidad, al final Jacobs huye de cinismos y viene a decir que el verdadero amor necesariamente incluye también la entrega del futuro, de modo que el matrimonio sigue teniendo sentido hoy en día porque es precisamente en los años de fidelidad como se demuestra ese amor. Y eso, claro, aunque el “sí, quiero” sea un poco saltar al abismo, ya que siempre quedará la incertidumbre de cómo se desarrollarán los acontecimientos.

Por supuesto, el planteamiento de Sí, quiero... o no resulta modélico en su premeditada concepción: una perfecta guerra de parejas entrecruzadas, cuyos secretos les explotarán a todos en la cara en el transcurso de una velada nocturna. Por medio de jugosas conversaciones, Jacobs consigue no aburrir nunca en su indagación acerca del amor y de las crisis vitales que invaden a las personas en la madurez, cuando es inevitable pensar qué habría sido de la vida de uno si hubiera hecho elecciones diferentes. La presencia del humor quita hierro a lo que sería dramático e insufla de buen rollo el conjunto, de modo que se logra mantener el listón a cierta altura, con algunos momentos especialmente graciosos gracias a una Susan Sarandon muy de vuelta, en plan Morticia, –como le dice Richard Gere–, y al sufriente marido William H. Macy, que pese a sus decepciones sigue aún creyendo en el amor.

Por lo demás, en una película con prácticamente seis personajes es clave su retrato. Y aquí Jacobs no pincha en hueso. Todos están bastante bien definidos y ninguno resulta exagerado en su modo de ver la situación y de enfrentarse sin maniqueísmos con su correspondiente crisis, incluidos los dos jóvenes novios, convincentes en sus dudas. Además de los citados, la interpretación del resto del reparto es también magnífica y seguramente en su oficio se asienta el buen funcionamiento de la propuesta.