Alas blancas (2023), de Marc Forster

Julian ha cambiado de colegio, le expulsaron del anterior por maltratar a un compañero, y ahora trata de presentar un perfil bajo, ser “normal” y no meterse en líos, lo que podría significar empatizar con los “gallitos” y alejarse de los “perdedores”. En tal tesitura le visita su abuela Sara, celebérrima pintora, para abrirle el corazón y contarle no una historia cualquiera, sino su historia, que se había guardado para sí, cuando era una chica de su edad judía en un pueblo francés durante la ocupación nazi. La idea de que existe una Francia “libre” es una ficción, y cuando un día los alemanes vienen a llevarse a los niños judíos de una escuela católica y el sacerdote y la maestra tratan de esconderlos, sólo escapa Sara, gracias a la ayuda más inesperada, la de un niño lisiado, Julien, frecuente blanco de las burlas de los compañeros de clase. De acuerdo con sus padres, y estando los de Sara en paradero desconocido, la esconden en su granero.

R.J. Palacio cautivó a sus lectores con su novela juvenil “Wonder”, de la que Stephen Chbosky hizo una estupenda adaptación cinematográfica. Ahora otra obra suya, publicada en formato normal y en cómic, es llevada nuevamente a la pantalla, con Palacio acreditada como productora. Tiene las mismas intenciones de inspirar al público joven, apuntando a la importancia de una buena educación y de la familia, del coraje de saber tomar decisiones contra corriente, de comportarnos como seres humanos, capaces de compadecernos de los demás mostrándoles nuestro amor y prestando nuestra ayuda. Y aunque el film que dirige Marc Forster tiene su interés, el resultado es menos brillante y conmovedor, digamos que es correcto pero no memorable. La idea es explicar el porqué de lo mal que se portaba Julian con August en Wonder.

Pesa un poco el formato de “historia dentro de la historia”, de Sara abuela contando a Julian sus andanzas como Sara adolescente, la voz en off acaba haciéndose algo pesada; se entiende la idea de querer hacer ver que, de los que nos han precedido y su experiencia, podemos extraer valiosas lecciones para el presente, y Helen Mirren y Bryce Gheisar lo hacen bien como abuela y nieto, pero eso no impide que el recurso se use de modo algo convencional. Por otro lado, las tramas de ciudadanos corrientes y heroicos arriesgando sus vidas por ocultar a inocentes judíos que sufren persecución, están bastante trilladas, y resulta difícil sorprender; y falta un esfuerzo por humanizar, que no justificar, a los villanos, demasiado esquemáticos.

De todos modos tiene su encanto el modo en que progresa la relación entre Sara y Julien, donde ella aprende a valorar al otro, y en que comparten el poderoso recurso de la imaginación para inventar y compartir historias, lo que les permite afrontar la dura realidad en que están inmersos; los jóvenes Ariella Glaser y Orlando Schwerdt hacen a este respecto un buen trabajo. Y no falta alguna sorpresa en torno al heroísmo, a veces la bondad está en quien menos esperábamos, y en cambio ese guaperas que despertaba admiración puede ser un sinvergüenza de tomo y lomo.