Sidonie en Japón (2023), de Élise Girard

Tras años sin escribir, la antaño reconocida Sidonie se reúne en Osaka, en Japón, con Kenzo Mizoguchi, editor independiente, que quiere que promocione la reedición de su primera novela en ese país. Desde el primer encuentro, Kenzo se ve obligado a recordarle que su apellido, aunque compartido con el famoso cineasta Kenji Mizoguchi, es bastante común en Japón. La escritora se siente incómoda en las entrevisas, pero establece poco a poco una relación de confianza con su anfitrión. En un giro inesperado de los acontecimientos, a Sidonie se le aparece el fantasma de Antoine, su difunto marido.

La emergente realizadora francesa Élise Girard compone un film amable, sin muchas pretensiones, en torno sobre todo a las diferencias culturales entre Oriente y Occidente. Elementos como las largas e interesantes conversaciones de los protagonistas, y su condición de almas solitarias, recuerdan bastante a Lost in Translation, aunque no se alcanza la misma altura. A continuación, los elementos sobrenaturales están tratados con un tono alejado del cine fantástico y el terror, más propio del realismo mágico, como si fuera lo más normal del mundo encontrarse con espectros.

Algunos pasajes abordan que el arte, en este caso la escritura, puede servir como catarsis para abordar el dolor, aunque en general se trata de un film pretendidamente distendido. En concreto, se trataría de un film menor de no ser porque sus protagonistas elevan bastante el nivel. Isabelle Huppert está a la altura original, y se compenetra muy bien con Tsuyoshi Ihara, conocido por su papel en Cartas desde Iwo Jima, de Clint Eastwood.