Sisu: Camino a la venganza (2025), de Jalmari Helander

Al término de la Segunda Guerra Mundial. Aatami Korpi, guerrero silencioso que sobrevivió a los nazis, regresa a su hogar para encontrarlo vacío: su esposa y su hija han muerto. En un gesto simbólico, desmonta su casa tabla a tabla y las carga en un enorme camión con la intención de reconstruirla en otro lugar. Un general ruso envía tras él al único hombre capaz de detenerlo, Igor Draganov, asesino de la familia de Korpi.

El finés Jalmari Helander sorprendió con la gamberra y salvaje Sisu, por lo que se pone al frente de una secuela en la misma línea, con escenas de violencia tan hiperbólicas que resultan inverosímiles, pero divertidas. Da la sensación de que ha unido el cine gore de Peter Jackson en sus comienzos, con Buster Keaton, Buggs Bunny, las películas de Mad Max y los spaghetti westerns de Sergio Leone. En sus 88 minutos, la cinta ofrece una lección de ritmo, imaginación visual y desparpajo. El film se estructura en capítulos, cada uno encabezado por un rótulo que anticipa una nueva locura visual. Lo que sigue es una sucesión de enfrentamientos cada vez más desmesurados: motociclistas enmascarados lanzados al suicidio, bombarderos que persiguen al protagonista por la tundra helada y vehículos que estallan como si el combustible fuera dinamita pura. Todo ello en una persecución incesante en la que Korpi se enfrenta, con la ayuda de su camión y su obstinación, a oleadas de enemigos que parecen no acabar nunca.

Helander confirma aquí su habilidad para coreografiar la acción como si fuese una danza mecánica. No pretende hacer una obra realista, y el film funciona precisamente porque no se toma en serio a sí mismo. Es, en el fondo, una fábula sobre la obstinación y la resistencia, envuelta en una carcasa de serie B con ambiciones artísticas.

Jorma Tommila, de nuevo formidable en su mutismo, encarna a un Korpi que parece más mito que hombre, un héroe condenado a sobrevivir a todo. Stephen Lang, por su parte, aporta un villano de presencia imponente y voz cavernosa, especialmente en un monólogo en el que recuerda el asesinato del hijo del protagonista con una calma perturbadora.