The End (2024), de Joshua Oppenheimer

Veinte años atrás tuvo lugar una enorme catástrofe como consecuencia del cambio climático. Ahora, un chico (cuyo nombre no se especifica) sobrevive en el enorme búnker en el que nació, acompañado de sus padres, y el médico, el mayordomo y una amiga de la familia. El lugar parece bastante abastecido de alimentos y cuenta con lujosas instalaciones, que incluyen una galería de arte, una biblioteca y una piscina. Ignoran si alguien más ha sobrevivido a la debacle hasta que un día llama a su puerta una muchacha, solicitando que la acojan, pues se ha separado de su familia. La aceptan a regañadientes, aunque su incipiente idilio con el chico dispara las alarmas de los progenitores de este.

Desconcertante debut en la ficción del documentalista Joshua Oppenheimer, conocido sobre todo por The Act of Killing, sobre el genocidio en Indonesia. Se trata de un musical con un sugerente punto de partida que promete, pero el desarrollo se extiende a lo largo de dos horas y media sin que se dé respuesta a demasiadas preguntas. Más bien abundan los números musicales, un tanto insulsos, pues no incluyen esforzadas coreografías, sino más bien a los actores cantando para expresar sus sentimientos, lo que a veces resulta repetitivo. Cuando llega el final, queda la sensación de que todo se podría haber contado a través de un corto.

Se puede interpretar como una crítica a la clase media-alta de Estados Unidos, con protagonistas insolidarios, en teoría preocupados por mantener una familia tradicional, aunque más por mantener las apariencias que otra cosa. También se denuncia el racismo, pues la recién llegada tiene rasgos afroamericanos. Y queda claro su mensaje ecologista, a favor de cuidar el planeta antes de que sea demasiado tarde. Pero ninguno de estos mensajes está desarrollado con demasiada fuerza. Se han tomado muy en serio sus papeles Michael Shannon y Tilda Swinton, el padre y la madre, y se agradece la oportunidad de escuchar entornar los temas musicales a estos actores, que no se prodigan mucho en el género. Los jóvenes George MacKay y Moses Ingram mantienen el tipo y poco más, pues a sus personajes les falta desarrollo.