La edad dorada (2ª temporada) (2023), de Deborah Kampmeier

1883. En su afán de ir integrándose en la alta sociedad neoyorquina, la nueva rica Bertha Russell ofrece un pastizal por un palco en la Academia de la Música, donde se representan las funciones de la temporada operística. Pero las damas de la vieja burguesía siguen sin aceptarla en sus filas, y la rechazan. Como respuesta invitará a la crème de la crème a su mansión de la Quinta Avenida para informar de que ha puesto en marcha la construcción del Metropolitan, un nuevo teatro dedicado al Bel Canto. Por su parte, su marido, George, choca con un sindicalista que se convertirá en un gran obstáculo para su fábrica de acero en Pittsburgh, y además regresa a la ciudad Miss Turner, antigua criada de su familia sin muchos escrúpulos, que ahora se ha casado con un potentado. Mientras, la joven Marian enseña pintura sin que lo sepan sus tías en una escuela para niños en la que encontrará el amor.

A Julian Fellowes, creador de Downton Abbey y esta ficción, le han caído siempre críticas acusándole de escapista, pues impera el tono amable, aunque de fondo siempre ha tratado grandes conflictos históricos, como la Segunda Guerra Mundial, en la serie sobre la clase alta británica, o la Guerra de Secesión, en la que nos ocupa. Ciertamente, sus personajes parecen siempre más preocupados por los últimos chismes, o los bailes de sociedad, que por asuntos de más gravedad. Si bien trata personajes de diferentes niveles económicos, siempre tienen en el fondo buen corazón, por lo que en los enfrentamientos de clase no llega la sangre al río.

En esta nueva tanda de capítulos el genial guionista no renuncia a su estilo propio y a su tacto, pues tiene claro que se dirige a un público ávido de distracción que quiere acabar el visionado con una sonrisa, pero sí que trata en profundidad conflictos laborales, así como la segregación racial, pues se extiende en la historia de Peggy Scott, la amiga de la protagonista afroamericana que aspira a convertirse en escritora. Se denuncia sobre todo que el Norte no sería un paraíso para los negros, como se ha querido hacer ver en otras producciones.

Quizás tarden en arrancar los nuevos conflictos, pero cuando se descuida, el espectador vuelve a estar nuevamente atrapado. No resulta ninguna novedad que tanto la música como la ambientación estén cuidadísimas, como corresponde a la marca de fábrica Fellowes. Resulta fascinante algún toque capriano, como el del criado que inventa un despertador, o la inclusión en un capítulo como personaje al mismísimo Oscar Wilde. La historia del Metropolitan se recrea con gran fidelidad histórica.

Imposible encontrar a nadie que desentone en el reparto. Vuelve a lucirse Louisa Jacobson, como Marian, aunque vuelve a quedar eclipsada por sus tía, las inigualables Christine Baranski, la astuta Agnes, y Cynthia Nixon, la tímida y apocada Ada. Y ofrecen un recital Carrie Coon, la ambiciosa Bertha Russell, y sobre todo Morgan Spector, su esposo, George, pues su personaje está lleno de claroscuros. Entre los recién llegados realiza una buena labor Robert Sean Leonard, en la piel de un reverendo.