¿Quién es Anna? (2022), de Tom Verica

Miniserie basada en hechos reales, creada por Shonda Rhimes a través de su sello Shondaland para Netflix, que logra mantener el interés durante sus largos nueve capítulos. Es bastante mejor que la sobrevalorada Los Bridgerton, salida de su factoría, aunque ella solo figura como productora ejecutiva. Como asegura con ironía el arranque de los capítulos, las partes reales están basadas en hechos reales, las inventadas son completamente inventadas. Eso sí, el espectador quizá lo tenga difícil para distinguir algunas y otras, aunque siempre puede acudir al artículo periodístico “How Anna Delvey Tricked New York’s Party People” de Jessica Pressler, el punto de partida. Da idea de las licencias tomadas que el nombre de la periodista se ha cambiado en la serie, aquí seguimos la pista a Vivian Kent, que trabaja para el Manhattan Magazine.

Vivian Kent, casada y esperando su primer bebé, ha sido relegada a reportajes sin riesgo desde que metió la pata en su último trabajo. Escribir sobre el #MeToo en Wall Street es la tarea que le encomiendan sus jefes. Pero ella intuye que puede haber una jugosa historia detrás de Anna Delvey, en prisión por estafar a gente adinerada de Manhattan con un proyecto relacionado con el mundo del arte. Ha sido noticia en la prensa, pero se la considera una timadora de medio pelo, y muy probablemente su abogado va a llegar a un acuerdo con la fiscal para no ir a juicio y que el asunto se olvide en los medios. A medida que rasca en Anna Delvey, Vivian Kent descubre a un misterioso personaje, supuesta rica heredera alemana, con un apellido ruso, y de la que se puede seguir su trayectoria con gente top por sus publicaciones en Instagram, pero a la que nadie conoce realmente.

Rhimes ha sabido armar una buena estructura narrativa, donde los continuos flashbacks y regresos al presente no resultan confusos, de modo que se puede seguir bien el avance de la historia. Inicialmente el peso protagonista recae en Vivian con su investigación, que le lleva a la cárcel, a lidiar con sus jefes, a contar la ayuda con otros compañeros de redacción también relegados a puestos menores, a prepararse para ser madre. Pero a medida que vamos conociendo a Vivian, comienza a dominar los pasajes del pasado con Anna, donde observamos su capacidad emprendedora, pero también de socializar e inventarse, manipulando a los que tiene alrededor, y adaptándose a los líos donde se mete, como si fuera una fría jugadora de ajedrez, una imagen que incluso se plasma visualmente.

Vivian puede recordarnos un poco a la sheriff embarazada de Fargo, que tiene un entorno normal donde se desenvuelve, pero que poco a poco se ve sumergida en ese mundo donde el lujo, el dinero y el postureo mandan, de modo que resulta difícil no acabar embriagada y seducida por el magnetismo de Anna. Ella tiene la capacidad de presentarse con gran descaro incluso como víctima y adalid del feminismo, además de magnífica emprendedora, pues si hubiera sido hombre, sostiene, no estaría entre rejas, y puede señalar con nombres y apellidos a personas que no han cumplido con el rigor de su oficio –en gran medida por sus engaños, claro está–, lo que no solo no les ha pasado factura, sino que incluso puede haber logrado mejorar su posición.

Todo el reparto lo hace muy bien, pero hay que destacar a las dos protagonistas. Anna Chlumsky, que nos deslumbró como actriz infantil en 1991 con Mi chica, defiende tres décadas un personaje normal, de periodista, esposa e incipiente madre, y lo hace bien. Mientras que la en alza Julia Garner, que ha brillado en Ozark, tiene en sus manos el papel más apetitoso, por las mil caras de su personaje y continuo cambio de “look”, y y lo compone a las mil maravillas, porque a veces parece una frágil muñequita, y otras fría e implacable. Nos persuade de que posee muchas para encandilar a artistas, millonarios, banqueros... Su proceso de ganarse al duro abogado que debe conseguir avales para su proyecto de centro artístico neoyorquino, está muy bien descrito, con esa empatía gracias a la cual despierta sus instintos paternales.