Súper Sara (2025)

Autora de la biografía que dio lugar a la serie Veneno, la periodista transgénero Valeria Vegas ha reivindicado a mujeres cis o trans maltratadas por el machismo en las series Vestidas de azul y El enigma Nadiuska.

Ahora, en tres episodios y desde el documental, aborda la vida de Sara Montiel, a quien se acerca a través de imágenes de archivo, entrevistas con familiares, y expertos y compañeros de profesión. La docuserie sigue un recorrido cronológico por los momentos clave de la artista: desde su origen humilde en Campo de Criptana hasta su consagración como diva internacional del cine y la canción, con especial atención a su explosión en Hollywood, su regreso a España y su reinvención televisiva, faceta por la que recibió muchas críticas.

Lo mejor, el repaso nostálgico de los inicios de Sara Montiel en el cine español de posguerra y el salto a sus años dorados en México y Estados Unidos, donde rodó Veracruz junto a Gary Cooper y Yuma con Rod Steiger. No fue una figurante: su nombre aparecía en los carteles al mismo nivel que los grandes del momento. Se muestra cómo, tras conquistar el cine, reinventó su carrera como cantante y artista de variedades, en una España donde su sensualidad y libertad escandalizaban y fascinaban a partes iguales. Vegas también se adentra en su vida personal, abordando sin ambages sus amores, sus matrimonios, y reivindica su postura desafiante ante los convencionalismos sociales.

Resulta exagerado que la presente como una figura feminista involuntaria, pionera en cuestiones como la autodeterminación sexual, el matrimonio civil o la gestión independiente de su carrera, mientras trata de desmontar los clichés que la convirtieron en caricatura en sus últimos años de vida. Evita críticas al personaje, según esta serie su decadencia se debió al edadismo y machismo de la época. Entre las personas entrevistadas destaca la presencia de Thais Tous, hija de Sara Montiel, que aporta una visión íntima y esclarecedora sobre la actitud de su madre frente al éxito, el escarnio mediático y la ausencia de reconocimiento institucional. Desvela que su progenitora no quería homenajes tardíos, y se negó explícitamente a que se recogiera un Goya de Honor a título póstumo.