Wolf Hall: El trueno en el reino (2025), de Peter Kosminsky

El rey de Inglaterra Enrique VIII ordena la ejecución de su esposa Ana Bolena, y contrae nuevas nupcias con Juana Seymour. Ahora las miradas y la presión del monarca y el consejo real están sobre ella, para que le dé un vástago varón heredero del trono. Thomas Cromwell, a pesar de sus orígenes humildes, como hijo de un herrero, se ha aupado al puesto de poder más alto exceptuado el del rey, pero tiene que andarse con pies de plomo ante las veleidades y caprichos de Enrique. Además, la conciencia le remuerde porque cuando al anterior lord canciller, el cardenal Wosley, cayó en desgracia y partió al exilio, él prefirió quedarse en la corte, en teoría por lealtad al monarca, aunque tal vez se autoengaña y le movía la ambición, al menos eso piensa una hija de Wosley, entregada para ser religiosa en un convento. El nacimiento de un niño, la muerte de Juana y la búsqueda de una nueva esposa, ahora alemana, Ana de Cleves, las intrigas de nobles como Norfolk y Gardiner, son episodios que obligan a Cromwell a actuar, y aunque tiene un talento especial para anticiparse a todo, no podrá escapar a su destino.

En 2015 las dos primeras novelas de la trilogía que Hilary Mantel tenía previsto dedicar a Thomas Cromwell dio lugar a la notable serie británica Wolf Hall: En la corte del lobo. La novela que remataba su propósito no llegó hasta 2022, y la escritora fallecía poco después, de modo que ya no ha podido ser consultora de la segunda y última temporada Wolf Hall: El trueno en el reino. De todos modos el equipó técnico y artístico de la primera entrega repite y se ha mantenido fiel en el mimo con que se maneja el material. De modo que nuevamente Peter Straughan se ha ocupado de pergeñar los guiones, y Peter Kosminsky de dirigirlos. Además, los actores cuyos personajes siguen vivos repiten en gran número, aun en el caso de una Ana Bolena, Claire Foy, decapitada en los primeros minutos de metraje; y hasta un muerto aparece a modo de espectro o conciencia de Cromwell, Wosley, Jonathan Pryce. De modo que tenemos la extraordinaria interpretación de Mark Rylance, qué grandísimo actor y cuántos matices sabe dar a su Cromwell, y también a Damian Lewis, Enrique VIII, a Thomas Brodie-Sangster, el fiel secretario de Cromwell, a Kate Phillips y Lilit Lesser, que son Juana Seymour y María, hija de Catalina de Aragón y Enrique, y otros. Ello junto a nuevas incorporaciones, como la de Timothy Spall dando vida a Norfolk.

De nuevo tenemos una serie de una calidad envidiable, que reivindica la figura de Thomas Cromwell, habitualmente visto como un pragmático arribista. Aquí se nos muestra como una persona astuta pero de lealtad inquebrantable al rey, que salva la vida a María, aunque al precio de pedirle que reconozca a su padre como cabeza de la Iglesia de Inglaterra, que se encuentra con una hija inesperada, y que sufre los reproches de la hija de Wosley de cuyo bienestar se interesa, también para tranquilizar su conciencia. Es un personaje complejo y lleno de matices, y como al final su destino es el mismo que el de Thomas More (más conocido como Tomás Moro), es lord canciller, se muestra leal al rey, actúa en conciencia, y el verdugo le prestará un último servicio, está claro que se están buscando y subrayando esas posibles similitudes.

Hay diálogos formidables, y escenas intensas. Y por supuesto vertebran la narración las intrigas palaciegas, las alianzas forjadas y desbaratadas, sin omitir el expolio de los monasterios, aunque mostrando, desde la óptica cromwelliana, el rechazo a Roma y al papismo, un poco en línea luterana rechaza la liturgia de espaldas al pueblo y rezada en secreto, o el escaso acceso de los fieles a las escrituras. Entre los diversos personajes históricos aparece el retratista Hans Holbein el viejo. No es información servida al albur, sino integrada en una narración que atrapa, una interesante lección de historia, perfectamente ambientada, fotografiada y con una partitura musical acorde a la época.