El chico de la última fila (2026), de Kim Kyu Tae

El profesor de literatura en un colegio Heo Mun-oh, casado y sin hijos, es un tipo amargado, escritor frustrado y celoso de un compañero de universidad que sí triunfó como novelista. Un día le llama la atención el trabajo presentado por un alumno que se sienta siempre en la última fila, Lee Kang, que describe con cierto talento literario pero de modo desconsiderado el modo en que trata de acercarse a un compañero de clase, para aprovecharse de él. Seguirá leyendo y obsesionándose con sus escritos, donde cuenta cómo logra introducirse en el seno de la familia de ese compañero, que incluso le acoge en su casa. En Mun-oh hay una mezcla de sentimientos, hay cierto interés morboso en lo que el chico escribe, que también atrapa a su esposa, pero el propio Kang, tras su aspecto pánfilo, da la impresión de ser un completo manipulador.

Adaptación en forma de miniserie coreana de 6 capítulos de la obra de teatro de Juan Mayorga, llevada antes al cine por el francés François Ozon en En la casa, Concha de Oro en el Festival de San Sebastián. Persiste en la idea de conocer la realidad a través de la construcción literaria que la describe, aunque como se supone que en la ficción uno se puede tomar determinadas licencias, lo escrito puede no ser completamente fiel a lo que ha ocurrido de verdad; y en el caso de los ejercicios que Kang entrega a Mun-oh, hay un toma y daca entre la posible manipulación y la adicción morbosa a un relato escabroso, puro voyeurismo a través de la imaginación. Se puede hacer trampa, y no se sabe hasta dónde puede llegar ésta.

En el caso de la serie que dirige Kim Kyu Tae con un guión de Jang Myung-woo, la sensación es de alargamiento innecesario de la trama original introduciendo complicaciones y enredos que lo alambican todo aún más, para justificar una duración mucho mayor de los acontecimientos. Así, y aunque se rebaja la carga erótica del film de Ozon, se introducen variantes acerca de un escritor al que tiene celos Mun-oh, y sucesos como un atropello mortal, que no aportan gran cosa. De algún modo se olvida que la economía narrativa es una virtud, a no ser que se quiera pensar que dentro de las contradicciones que acompañan a la ficción, una de ellas es que uno puede alargar sus creaciones todo lo que desee, para mantener enganchado al espectador compulsivo. Los actores lo hacen bien, especialmente .Choi Min-sik y Choi Hyun-wook, el profesor y su alumno.