Send Help (Enviad Ayuda) (2026), de Sam Raimi

Siete años lleva la brillante analista financiera Linda Liddle trabajando para Preston Strategic Solutions, soñando con el ascenso a vicepresidenta prometido por el CEO de la casa, cuando el patriarca muere y deja el timón a su hijo, Bradley Preston, inútil con más aires de niño rico que de ejecutivo. Bradley planea deshacerse de Linda, pero antes necesita que le acompañe en un vuelo corporativo para cerrar un acuerdo de fusión internacional… porque, claro, sin ella sus números no cuadran. El vuelo termina peor que una auditoría sorpresa: accidente aéreo. Sólo sobreviven Linda y Bradley, varados en una isla tropical

Sam Raimi, que debutó con el film de culto Posesión infernal, regresa a su género favorito, el terror, del que llevaba ausente desde la lejana Arrástrame al infierno, de 2009. Parece que tras la superproducción de Marvel Doctor Strange en el multiverso de la locura ha preferido un proyecto más modesto y artesanal, donde puede dar rienda suelta al humor negro y gamberro de la primera etapa de su filmografía. Recurre por ejemplo a efectos digitales irregulares y en ocasiones abiertamente rudimentarios, una precariedad que acaba jugando a favor del conjunto, reforzando una estética de serie B asumida sin complejos que tiene cierto encanto.

Como es habitual, Sam Raimi se luce con una planificación fresca, que da lugar a secuencias bien resueltas, como la desintegración del aeroplano, o la brutal cacería de un jabalí. La música de su colaborador habitual Danny Elfman acompaña con una partitura que se aleja de su estilo habitual, agregando un toque loco y siniestro que casa a la perfección con el tono del film. Por desgracia, no logra superar un guión irregular, con una primera mitad bien calibrada, aunque por desgracia, el segundo tramo no sólo resulta reiterativo, sino que el arco de evolución de la protagonista resulta poco convincente. Una lástima, pues este detalle hace palidecer los esfuerzos de una absolutamente genial Rachel McAdams, cómica, valiente y desesperada, como si el Ash de Bruce Campbell en Posesión infernal hubiera cambiado la motosierra por una calculadora. Junto a ella Dylan McDermott al menos no naufraga. Al final, al espectador le queda una sensación agridulce, las cifras no le acaban de salir.