MegaDoc (2025), de Mike Figgis

A la clásica pregunta “¿Cuál es mejor, el libro o la película?”, a propósito de la traslación a la pantalla de una película, habría que añadir ahora “¿Cuál es mejor, la película o la película sobre cómo se hizo la película?”, a propósito de MegaDoc, que da cuenta de los preparativos, rodaje y presentación en Cannes de Megalópolis, el proyecto soñado de Francis Ford Coppola que se ha gestado a lo largo de cuatro décadas. Como es sabido, este ambicioso y algo obtuso film traza paralelismos entre el antiguo imperio romano y su reedición en Nueva York, con el capitalismo y la nueva arquitectura de por medio.

El británico Mike Figgis, nueve años más joven que Coppola, se ocupa de este interesante documental, que no es el clásico y convencional “making of” de toda la vida, sino que logra atrapar algunas de las interioridades de lo que es un rodaje, con el añadido de que estamos ante el regreso de un director legendario, que compromete su patrimonio personal en sacar adelante el film –algo que ya experimentó en otros proyectos complicados, también en lo económico, Apocalypse Now y Corazonada–, y que en el fondo no tiene del todo claro lo que quiere contar, su obra es a todas luces un “work in progress”. En tal sentido Figgis comenta además que es la primera vez que acude a un rodaje que no es el suyo, y que le surgen dudas acerca de cómo enfocar su trabajo, porque lo que más interés suscita son las dificultades, los choques de trenes creativos, más que el discurrir rutinario de filmar una escena tras otra.

De todos modos, quizá conceptualmente lo más interesante es el enfoque de su oficio por parte de Coppola: para él no es el trabajo por el trabajo, sino que cuentan mucho el juego (“play” en inglés) y la diversión. También es bonito el testimonio de Eleanor Coppola, la esposa de Francis, fallecida poco antes de presentarse el film en Cannes, a la que Figgis pide consejo, y es que ella rodó un documental precisamente sobre el rodaje de Apocalypse Now. Tiene interés ver a Coppola avejentado pero con ilusión, y aunque siempre interesado por los avances técnicos, con los modos de hacer de la vieja escuela. Y están bien insertadas las intervenciones de George Lucas, al que Coppola produjo THX 1138 y American Grafitti.

Sea como fuere, es una película muy especial, en que todos los departamentos artísticos cuentan con muchos millones, en que Coppola da sus indicaciones pero también deja hacer a los actores. De la contribución de estos a MegaDoc, interesa mucho la de Shia LaBeouf, porque el actor da cuenta del mal momento personal que estaba pasando por entonces, y de lo bien que se portaron entonces Jon Voight y el propio Coppola, aunque con éste no dejó de chocar en algunos momentos; también tiene encanto el modo en que interacciona con Dustin Hoffman, que tiene un pequeño papel, originalmente ideado para James Caan. En realidad todos los actores sugieren veladamente cierto estupor ante el film en que están trabajando, pero mostrando respeto al “boss”, es lo que hacen Adam Driver, Aubrey Plaza o Giancarlo Esposito.