Echo Valley (2025), de Michael Pearce

Kate regenta una finca con caballos, donde da clases de equitación, un negocio no muy boyante, atraviesa dificultades económicas. Hasta el punto de que tiene que pedir ayuda a su ex marido Richard. Con él tiene una hija yonqui, Claire, que con frecuencia les pide dinero. Él ya ha dicho “basta”, pero ella con facilidad se deja convencer, lo que acrecienta sus problemas pecuniarios. Para colmo de desdichas, Kate está muy apenada por la muerte de la que fue su esposa, porque sí, es bisexual, o bien ha descubierto su lesbianismo, este punto no se nos aclara. A lo que se va a sumar, por si fuera poco, la llegada de Claire una noche lluviosa, en que ensangrentada, asegura que ha matado sin querer a su novio.

Michael Pearce, que se dio a conocer con su prometedor debut Beast, vuelve a ofrecer un thriller con muchas aristas, en esta ocasión con el apadrinamiento de Ridley Scott, y el del también guionista Brad Ingelsby, creador de la serie Mare of Easttown con la que Echo Valley comparte bastantes elementos. Estamos sobre todo ante un ejercicio de estilo, con una trama en la que se quieren ofrecer varios giros sorpresivos, donde cambia el peso de algunos personajes. Esto hace que el espectador pierda a veces el foco, no está muy claro lo que se nos quiere contar, o sí lo está, pero se aparca largo rato en algunos momentos. De modo que hay aciertos parciales en algunos pasajes, como en la incursión de Kate por el lago en una barca, buscando un cadáver desesperadamente, pero son pocos.

Se supone que el elemento principal del film es el del amor de una madre por su hija, los fuertes lazos de la sangre propios de la maternidad, que pueden volverse tóxicos, cuando se traspasan los límites morales, y se es capaz de “cualquier cosa”, para mantener la relación. Contar con una actriz sólida como Julianne Moore, ayuda a que nos creamos la propuesta, pero la composición de Sydney Sweeney es más predecible, básicamente es una manipuladora compulsiva, que igual pone carita de no haber roto nunca un plato, que se comporta cruelmente con la que le ofrece su amor incondicional.

En una trama, los elementos argumentales deben aportar algo, y no convertirse en mera distracción. Concebir unas relaciones afectivas de Kate tan alambicadas, y la aparición de su amiga Leslie, Fiona Shaw, para echar un cable y justificar cómo van a terminar resolviéndose las cosas, resulta muy artificioso. El personaje de ex marido de Kyle MacLachlan es de puro comparsa, mientras que Domhnall Gleeson tiene al menos la oportunidad de componer un malo malote, el extorsionador al que Kate debe hacer frente. De todos modos todo lo relativo al chantaje pide a gritos al espectador que suspenda su incredulidad y, la verdad sea dicha, no es fácil acceder a tal requerimiento.