Unfamiliar (2026)

Aunque Meret y Simon Schäfer forman un matrimonio aparentemente normal, en realidad ambos fueron años atrás agentes del Bundesnachrichtendienst, el BND, servicio de inteligencia exterior alemán. Ahora, llevan una vida discreta en un barrio de clase alta berlinés, pero se ocupan de gestionar “The Nest”, una casa que parece el Airbnb del espionaje, donde se ocultan antiguos compañeros que necesitan desaparecer. El día en que celebran con amigos en su monísima residencia el dieciséis cumpleaños de Nina, su hija, recibirán una llamada de un espía que afirma estar herido y necesitar ayuda urgente. Ignoran que esta persona está relacionada con una misión fallida del pasado.

Esta miniserie de seis capítulos de Netflix gustará más a los seguidores de retratos de espionaje realistas como El topo que a quienes esperen coches voladores, martinis agitados y espectáculo pirotécnico a lo James Bond, con un ritmo lento, y un tono sobrio, psicológico y emocionalmente denso, así que cuando parece que no está ocurriendo nada, en lugar se están desatando grandes luchas interiores. Tiene al frente a Paul Coates, de enorme experiencia sobre todo en la televisión germana que logra enganchar, sobre todo porque cada entrega revela una pieza del pasado común de Meret y Simon, cuestionando qué sabían realmente el uno del otro.

Explora cómo la mentira profesional contamina la vida privada: qué significa amar a alguien cuya identidad estuvo durante años al servicio del engaño. Y tiene mucho peso el conflicto de Nina, la hija adolescente, que poco a poco descubre la verdadera naturaleza del trabajo de sus padres. A ratos parece que las tramas de intriga sirven sólo como excusa para hablar de los personajes, de cómo se sienten ante su imposibilidad de llevar una vida normal, aspecto subrayado por unas interpretaciones de altura, en especial de Susanne Wolff, que compone a la fría y calculadora Meret con contención y economía gestual. Hace buen contraste con Felix Kramer, que convierte a Simon en un tipo impulsivo, que tiende a actuar sin medir las consecuencias. Su trabajo cobra más valor gracias a la presencia como secundarios de Genija Rykova, antagonista del relato, y Maja Bons, que sostiene la transición de la inocencia adolescente de Nina al desconcierto adulto.