Blog de Hildy

Puede que yo sea simplemente “el chico distraído” de la clase, y que todos los cinéfilos estén al cabo de la calle, pero mi percepción era que en un festival de cine top sólo podían competir películas inéditas no estrenadas comercialmente. Por lo que me resultaba extraño que Pedro Almodóvar y sus películas no cumplieran esa regla en Cannes.

Es completamente legítimo que nuevos artistas cuenten de nuevo a su manera viejas historias. Pero a veces se trata de una decisión dictada no por las musas, sino por el miedo a la ruina y el amor al dinero, o por la equívoca idea de que “hay que adaptarse a los nuevos tiempos”.

He leído bastantes comentarios en redes sociales celebrando el éxito en taquilla de “Kill Bill: The Whole Bloody Affair”, que se presenta como la versión deseada por su director de un proyecto que en cines se estrenó en dos entregas, los llamados volúmenes 1 y 2.

Todos los días nos llegan malas noticias. Guerra de Irán, cierre del estrecho de Ormuz, bombardeos del Líbano, guerra de Ucrania, políticos prepotentes y corruptos, depravación sexual, familias desestructuradas, muerte disfrazada de “nuevos derechos”. Y de pronto, alzamos los ojos y vemos las cosas estupendas de que es capaz el ser humano.

Los tiempos adelantan que es una barbaridad. Quien más, quien menos, ha utilizado la Inteligencia Artificial, para hacer consultas, elaborar textos, crear ilustraciones y vídeos, animar viejas fotografías, y el resultado nos deja apabullados. Puede ser muy útil, pensamos, pero también despierta nuestros peores miedos.

Es curioso, porque siempre había pensado que las películas dramáticas era las más apreciadas, las que se consideran que tienen más mérito, las más premiables. Pero ahora la directora catalana se descuelga con la idea de que “llorar en el cine sigue siendo sospechoso”. O sea que lo era, y lo sigue siendo.

Ya estoy viendo a mis lectores llevándose las manos a la cabeza, “pero este Aresté está loco”, “¿cómo se le ocurre?”, “¿comparar a un “autor” como Almodóvar con un “cineasta de palomitas” como Segura?”, etcétera, etcétera. Más despacio, forastero, sigue leyendo estas líneas, y comprobarás que el planteamiento no es tan disparatado.

Érase una vez en que la animación conoció una revolución gracias a la tecnología digital. Y lejos de ahogarse en los logros del increíble aspecto visual, lo más importante era, siempre, la historia. Sí, en aquella época reinaban los juguetes, los coches, las ratas, los peces, los superhéroes de andar por casa...

No me considero un nostálgico de los que piensa que no se ha vuelto a hacer buen cine desde... los años 40, 50, 60, 70, que cada uno rellene el período que le venga en gana. Veo muchas películas recientes, gajes del oficio, y algunos son magníficas. Pero...

Al final la serie “Netflix o Paramount” no ha deparado tantas sorpresas. Quien quería comprar Warner, e insistió en ello repetidamente, era Paramount, y Netflix fue un invitado a la adquisición de última hora, que tampoco le puso a la cosa tantas ganas como algunos se han empeñado en creer.

¿Qué sería de una serie sin “Guest Stars” o colaboraciones especiales? Esos actores de relumbrón, que cobran un pastizal por iluminar un capítulo, o bien las oportunidades concedidas a viejas glorias de volver a brillar un instante, antes de cabalgar solitarias hacia el ocaso.

Cuando me planteé escribir mis comentarios sobre la venta de Warner y sus posibles compradores en forma de serie con sus correspondientes temporadas, no me imaginaba que la comparación fuera a ser tan acertada.

Mark Fischbach, Markiplier en internet, no es un desconocido para los más de 38 millones de suscriptores de su canal en YouTube. Y sin embargo mucho analista sesudo de películas, o de los resultados semanales de la taquilla estadounidense, aún se está preguntando de dónde rayos ha salido una película titulada “Iron Lung”.

Continúa la serie, auténtico reality, que transcurre en el show business, la guerra sin tregua por el control de Warner estrena nuevos capítulos, pero todavía no hay nada decidido, lo que está claro es que Netflix debe abandonar toda esperanza de una compra pacífica de la compañía.

Hay quien considera que la excelencia artística y la genialidad son patrimonio exclusivo de una zona muy concreta del espectro ideológico, y lo mismo pasaría con la maldad y la falta de escrúpulos, o la pura imbecilidad. Nada más lejos de la realidad.

Las nominaciones a los Oscar anunciadas el pasado jueves han dejado un titular, replicado en muchísimos medios como si fueran bots sin capacidad reflexiva: lidera la competición por las estatuillas doradas “Los pecadores” con 16 opciones, un récord histórico.

Warner no recula, ni aunque lo mande la bula. O dicho en más popular, no se apea de la burra de Netflix, aunque Paramount insista e insista.

Pocas películas han dado tanto juego en lo relativo a citas memorables como “Casablanca”. “Tócala de nuevo, Sam”, “Siempre nos quedará París”, “Presiento que este es el comienzo de una hermosa amistad”...

No deja de llamarme la atención que dos de las películas más aplaudidas y consideradas cara a la temporada de premios sean las producciones de Warner “Una batalla tras otra” y “Los pecadores”. No porque carezcan de méritos, sino porque han sido elevadas a la categoría de filmes, no digo del año, sino de la década e incluso del milenio.

Estamos asistiendo estas semanas, y lo que queda, a un recrudecimiento de la guerra del streaming, que ahora, más ampliamente, podemos llamar “la guerra del cine y las series”. La puesta a la venta de Warner demuestra definitivamente que el audiovisual ya no es lo que era.