28 años después (2025), de Danny Boyle

Han pasado 28 años desde que Reino Unido comenzara a sufrir los estragos de un virus de rabia, que provocó numerosos muertos e infectados que sobreviven en estado animalesco como zombis. En tal tesitura, las islas británicas están en cuarentena, y no hay estructuras de gobierno nacionales, ni modos de comunicarse, sino que han surgido pequeñas comunidades sanas, organizadas casi como en la Edad Media. Es el caso de la constituida en la isla Holy al noreste de Inglaterra, separada de ella por un istmo, una carretera que cubren las aguas del mar cuando sube la marea, y fácilmente defendible para evitar que entren infectados. Allí vive una familia que forman una mujer llamada precisamente Isla, enferma y a veces con delirios mentales, su marido Jamie, uno de los líderes, y Spike, hijo adolescente a punto de afrontar un rito de iniciación a la edad adulta. Con su padre cruzan el istmo para que Spike se cobre su primera pieza, eliminar a un infectado. El chico demuestra coraje, pero surgirán diferencias cuando se entera de que no tan lejos vive un doctor que tal vez podría curar a su madre.

Pasadas dos décadas, Danny Boyle retorna al universo de 28 días después, que ya tuvo una secuela sin él tras la cámara, 28 semanas después. Cuenta de nuevo como guionista con Alex Garland, que desde entonces se ha labrado una meritoria carrera también como director. Demuestran ambos que se puede dar un par de vueltas a las trilladas historias de pandemias y muertos vivientes, llama la atención su capacidad de cambiar el tono de la narración en varias ocasiones, incluido el arranque y el epílogo, bastante alocados con la presencia de Teletubbies y acción punky, en que se menta a un tal Jimmy, misterioso y desquiciado personaje que sin duda tendrá protagonismo en los próximos filmes, por que sí, se anuncian otras dos películas, no sabemos si lograrán mantener el 28 en el título.

En el fondo, y más allá del marco apocalíptico de la acción, lo que se nos cuenta es la historia de una familia. Vemos a un padre preparando a su hijo para la vida, y advirtiéndole con casos prácticos de los peligros que acechan, ahí está el tema de la supervivencia, tan presente en el cine de Boyle. Están las crisis adolescentes, el padre que decepciona, la necesidad de madurar que lleva a asumir en primera persona el rol de cuidadora de la madre. Y están los dos “mementos” que galvanizan al film y a los personajes, acuérdate de que vas a morir, y acuérdate de que debes amar. La muerte es inevitable, y el modo en que la afrontamos y aceptamos marca el modo en que vivimos el tiempo de que disponemos. Y ahí juega un papel fundamental el amor, si no se ama, no se vive, no eres tan diferente a un zombi.

Podría uno considerar la película como un ejercicio de estilo, y lo es, con cambios argumentales y de ritmo, o audaz uso de un gran ancho de pantalla de proporción inusual, 2.76:1, con uso de cámaras de iPhone, y ángulos peculiares, e insertos de imágenes de zombies con infrarrojos, o de películas medievales o de propaganda de concienciación de la sociedad ante una situación de emergencia. Boyle, con el guión de Garland, da rienda suelta a las posibilidades creativas de la historia y de desarrollo de los personajes, combinando el amplio lienzo y las escenas más intimistas, y el resultado es en muchos momentos brutal, con una violencia gore terrible, pero no se puede negar que ahí tenemos a un artista que no se pliega a convencionalismos fáciles, hay ideas increíbles como los osarios que recuerdan a los de los monasterios de los cartujos, o todo el pasaje de la mujer zombie embarazada.

Están muy bien los actores, el chaval Alfie Williams, al que toca estar presente casi en todo momento, compartiendo sus impresiones con el espectador, Aaron Taylor-Johnson, su padre, Jodie Comer, su madre, Ralph Fiennes, una suerte de coronel Kurtz de Apocalypse Now con la misma lucidez a la inversa, Jack O'Connell, en quien se adivina un personaje importante, y Erin Kellyman, como un noruego vikingo de pocos minutos en pantalla muy bien aprovechados.