Caída libre (2024), de Laura Jou

Marisol es una mujer obsesionada por la perfección y el control. Entrenadora de gimnasia artística, prepara a sus pupilas con mano de hierro, especialmente a la prometedora Angélica, de origen ucraniano. España es el país anfitrión del Campeonato Mundial de Gimnasia, y resulta obligatorio hacer un buen papel. Pero falta empatía, no basta con apretar las tuercas, como le reprocha Claudia, la segunda entrenadora. Y esto es algo obvio también en su infeliz matrimonio, Marisol está perdiendo a Octavio, arquitecto, que puede que busque el amor en otro lugar.

Laura Jou tuvo un interesante debut en el largometraje con La vida sin Sara Amat, y aquí tiene el respaldo en la producción de Juan Antonio Bayona, con quien había trabajado en distintos roles en algunos de sus filmes. La cinta tiene empaque, y se mueve en la dinámica de títulos como Whiplash, en que entrenadores muy capaces exigen demasiado de las personas que están a su cargo, olvidando que son precisamente eso, personas, seres humanos de carne y hueso, que sufren, ríen, lloran, sienten, aman; en gran medida, porque ellos han perdido esas imprescindibles capacidades.

Y sin embargo... Sin embargo, a pesar de estos atractivos mimbres, estamos ante un film claramente fallido, y eso que la protagonista Belén Rueda hace un notable y encomiable esfuerzo interpretativo, seguramente ella es lo mejor del film, aunque el resto del reparto está a la altura, y con Ilay Kurelovic se ha dado con alguien con habilidades gimnásticas y al mismo tiempo capaz de actuar. El problema es que el guión de Bernat Vilaplana, una vez planteada la situación y sugerir lo del título, que Marisol se encuentra en situación de “caída libre” si no rectifica pronto sus planteamientos vitales, no sabe muy bien por dónde tirar. De modo que la resolución es insatisfactoria por facilona y poco emocionante, como si alguien hubiera dicho, “toca terminar, y si no se nos ocurre algo mejor, pues esto”. Y “esto” es poca cosa.