El exorcista: Creyente (2023), de David Gordon Green

El director David Gordon Green pretende con El exorcista: Creyente recuperar el impacto que hace cincuenta años obtuvo el clásico de William Friedkin, para muchos la película más terrorífica de todos los tiempos. Para lograrlo parece que la productora Blumhouse tiene previsto entregar una nueva trilogía demoniaca, al igual que ya hizo con la saga de Halloween entre 2018 y 2022, que fue también dirigida por Gordon Green. No se trata por tanto de un remake del clásico ni nada parecido, aunque rescate algunos elementos de antaño.

Tras perder hace años a su mujer embarazada en un terremoto mientras se encontraba en Haití, Victor Fielding vive ahora con su hija adolescente, Angela, en su casa de Georgia. La relación entre ambos es estrecha, pero la chiquilla siente curiosidad por conocer algo más de su madre y un día después de la escuela quedará con su amiga Katherine y ambas marchan al bosque para hacer espiritismo. Tres días después aparecen desorientadas y en un estado físico lamentable. Cuando las llevan a sus casas, Victor y los padres de Katherine pronto descubren que las niñas no son las mismas, sus aspecto ha cambiado y parecen haber perdido el juicio.

El exorcista: Creyente es quizá una película de terror correcta, pero no admite comparaciones con el original. Los responsables han obviado el enfoque que hizo de El exorcista una película memorable: la seriedad y el rigor con que se trataba el tema de la posesión diabólica, sin buscar gratuitamente golpes de efecto y escenas fantasiosas o espectaculares. La película de Friedkin rezumaba autenticidad, se ajustaba a la experiencia milenaria de la Iglesia y los conflictos de fe atrapaban dramáticamente. Por eso daba tanto miedo. El guión de El exorcista: Creyente “moderniza” estas cuestiones, tiene intención de epatar y a menudo confunde el terror con los sustos y con la truculencia violenta, a veces bastante desagradable.

La película tiene sus logros y pasajes conseguidos, qué duda cabe. Los efectos especiales son eficaces y alguna escena funciona muy bien, como la de la revelación a la enfermera en el hospital. Asimismo no todo está tratado superficialmente y algunas ideas modernas, aunque quizá no brillantemente expuestas, tienen su interés, como la de la unión de las diversas creencias religiosas contra el enemigo común. Ya se sabe que estamos en tiempos de increencia y que otorgar la verdad en cuestiones de fe una religión resulta para muchos cuanto menos intolerante. A este respecto la Iglesia católica no representa aquí un papel decisivo, dentro de una historia en donde el vudú o las decisiones ajenas a la autoridad divina parecen tener la última palabra acerca del exorcismo.

Uno de los grandes reclamos de la película es sin duda la participación en ella de Ellen Burstyn, protagonista de la película de 1973. Se quiere dar así continuidad a la saga, como si la actriz fuera una especie de sello de autenticidad. Pero, aunque la presencia de la veteranísima actriz (90 años) no es leve, es una pena que el guión de David Gordon Green y Peter Sattler no haya sabido darle mayor protagonismo y tratarla como merecía. Los demás miembros del reparto hacen trabajos correctos, especialmente el padre Leslie Odom Jr. y la enfermera Ann Dowd.