Halloween Kills (2021), de David Gordon Green

Tras tender una trampa y dejar encerrado al monstruoso psicópata Michael Myers, Laurie Strode prendió fuego a su casa de la pequeña localidad de Haddonfield, por lo que logró que su hija, Karen, y su nieta, Allyson, sobrevivieran a la matanza que aquél ocasionó. Los bomberos llegan rápido para poner fin a las llamas, y constatan que Myers ha salido ileso, como si no hubiera pasado nada. Hasta le confunden con un superviviente, pero éste en lugar de agradecerles la ayuda, da pie a un nuevo baño de sangre y huye para sembrar de nuevo el terror en las inmediaciones, provocando el pánico entre los vecinos. Uno de ellos, Tommy Doyle, que escapó en los 70 de la primera escalada criminal de Myers, animará a los vecinos a tomarse la justicia por su mano, por lo que una turba le busca para lincharle.

David Gordon Green, al servicio de la productora Blumhouse, consiguió insuflar vida a una franquicia ya bastante gastada en 2018, con un ‘reboot’ para el que consiguió enrolar al creador, John Carpenter, que ejerció como productor ejecutivo y responsable de la banda sonora, y la actriz Jamie Lee Curtis. Ninguno de los dos se había involucrado en las numerosas secuelas del original. Como supuso un enorme éxito no se ha hecho esperar la secuela, también con Curtis y Carpenter, y se anuncia que está proyectado formar una trilogía, por lo que todavía falta la película final.

Los incondicionales lo pasarán bomba, con numerosas secuencias sangrientas, quizás Michael Myers mata a más víctimas que nunca. Sin embargo, no tiene la frescura de la anterior, y se ha prescindido casi al completo de sus golpes de humor, que aligeraban un poco los excesos truculentos. Por otro lado, Gordon Green ha querido revestir lo que debería ser una cinta de terror sin pretensiones, de un fondo crítico hacia la América que se deja llevar por los populismos, en clara alusión a la etapa del presidente Donald Trump. De esta forma, muestra que la masa de “buenos ciudadanos” que persigue al asesino puede llegar a resultar más monstruosa que éste, al estilo de la magistral M, el vampiro de Dusheldorf, aunque las comparaciones con el cine de Fritz Lang resultan odiosas. Al final, las secuencias de los ciudadanos enojados dejan en segundo plano las de asesinatos, que son las que el público busca. Para adecuarse más a los tiempos que corren, se ha incluido entre los protagonistas a una pareja afroamericana y a otra homosexual.

Además, se comete un grave error al relegar a Jamie Lee Curtis a una presencia muy secundaria, su personaje está en el hospital, y apenas aparece. ¿Entonces para qué ficharla? El resto del reparto da el tipo, sobre todo Judy Greer (hija del personaje de Curtis) y un envejecido Anthony Michael Hall, como ex policía arrepentido por haber impedido que mataran en su día a Myers.