Pachinko (2ª temporada) (2024), de Leanne Welham

Nueva temporada de la saga familiar recogida en la novela homónima superventas de la coreana Min Jin Lee, cuyo desarrollo a cargo de Soo Hugh discurre nuevamente en torno a dos ejes temporales. Por un lado, en plena Segunda Guerra Mundial, seguimos a la coreana Sunja, que vive en Osaka con sus dos hijos y su cuñada, pasando mil penalidades para sacarlos adelante. El mayor lo tuvo con un japonés, turbio hombre de negocios, que le ocultó que estaba casado y tenía familia, aunque en secreto ha velado siempre por Sunja; mientras que el pequeño lo tuvo con el pastor cristiano Isak, que aceptó casarse con ella y acoger también al hijo del que estaba encinta, pero que ha terminado injustamente en prisión por su conciencia social. Mientras en la actualidad de finales del siglo XX, Solomon, nieto de Sunja, sigue soportando prejuicios raciales a pesar de haberse formado en Occidente y poder pasar por japonés, lo que dificulta su carrera empresarial, y el conseguir los fondos necesarios para sus negocios, y eso que sus padres están dispuestos a hipotecar su negocio de casinos de pachinko, para financiarle.

Podemos decir que estamos ante una continuación pura y dura de la primera temporada, que de algún modo se interrumpía bruscamente, invitando al espectador a interrogarse acerca de qué habría sido de unos personajes muy bien descritos y compuestos por un plantel de actores desconocidos del gran público. El caso es que la espera de dos años ha valido la pena y enseguida nos ponemos en su piel, y entendemos los universales sentimientos que les embargan, de espíritu de sacrificio, ambición, rencores, perdón, humildad para agachar la cabeza y, por supuesto, amor, el único motor capaz de hacer que el mundo siga funcionando y despertando esperanzas. Es precioso es cómo se dibuja el amor de una madre, o cómo los más puros ideales conducen a no odiar a la persona que te ha traicionado. En distintas culturas y ambientes, perviven valores universales, invitándose a mantener los lazos familiares y no a abdicar de nuestros orígenes.

Nuevamente se pide al espectador un esfuerzo de atención e inmersión, especialmente al occidental, pues lo suyo es ver la serie en versión original, por tanto con diálogos en japonés y coreano, que se subtitulan con rótulos azules y amarillos, para poder reconocer el idioma y etnia de quien habla, o si ha tenido que usar el lenguaje de lo que demuestran desprecio y aires de superioridad con frecuencia, o sea, los japoneses. Pero merece la pena, estamos ante una de esas series que hace justicia a la obra en que se basa.