Sagrada Familia (2022), de Manolo Caro (II)

A finales de los años 90, Gloria Román, artesana que compone vidrieras, se muda al barrio madrileño de Fuente del Berro, donde cuenta con el apoyo de Aitana, estudiante de cine que trabaja para ella cuidando a su bebé. En el parque, la recién llegada ha hecho amistad con Katerina, Blanca y Alicia, tres mujeres muy diferentes que insisten en que celebre el primer cumpleaños del niño, pero ella se muestra reacia a recibirlas en su casa, por motivos desconocidos.

Las creaciones del mexicano Manolo Caro para Netflix han ido de mal en peor. Si sorprendió con la primera temporada de La casa de las flores, las siguientes resultaron cada vez más decepcionantes, y no acababan de funcionar Alguien tiene que morir y sobre todo la espantosa Érase una vez... pero ya no, una especie de cuento musical tan desastroso que a su lado Rainbow, de Paco León parece una obra maestra. Ahora que la plataforma de streaming apenas confía en él, hasta el punto de que casi no ha promocionado su nuevo trabajo, Caro remonta un poco…

En ocho episodios, de unos cuarenta minutos cada uno, Caro pretende describir los diferentes tipos de madre que se pueden encontrar en la sociedad de las últimas décadas, desde la tradicional, que se dedica en exclusiva al cuidado de sus hijos, mientras el marido es el único que trabaja fuera de casa, hasta la que recurre al vientre de alquiler, y las jóvenes que se plantean si quieren tener hijos. En cualquier caso, sus pretensiones de reflexionar sobre algo se van al traste por sus personajes extremos, sus continuos giros, propios de cualquier culebrón, y su introducción de elementos de comedia y thriller que rompen la tensión dramática.

La serie tiene a su favor que pese a un inicio un tanto mejorable, engancha conforme pasan los capítulos, y una estética a medio camino entre Pedro Almodóvar y Luis Buñuel. Realizan un estupendo trabajo sobre todo Najwa Nimri (Gloria) y Macarena Gómez (Blanca), aunque falla algún actor, sobre todo la habitualmente resultona Alba Flores, que aquí hace gala de un acento forzado que estropea su trabajo.