Érase una vez... pero ya no (2022), de Manolo Caro (II)

En la Edad Media, el pescador Diego se ha enamorado de la princesa Soledad, bajo la tutela de dos madres, la reina Dolores y la reina Fátima. Esta última rechaza la relación, porque opina que su hija no puede estar con un plebeyo de bajísima cuna, así que el muchacho se va a la guerra, no sin antes recurrir a una bruja que le entrega un amuleto que la protege de los enemigos, y un dragón que provoca una maldición, por la que nadie en el pueblo puede volver a enamorarse. En el siglo XXI, Mamen, mujer de mediana edad, cuenta todo lo ocurrido entonces a los clientes de su establecimiento, el hotel Soledad, donde se exhibe el dragón, que todavía vive, aunque le queda poco tiempo. Maxi, hijo prostituto de Mamen, podría ser la reencarnación de Diego, por su parecido físico a los dibujos que se han conservado de él, así que si vive un romance con la nueva versión de Soledad, el fatídico hechizo que asola el lugar se romperá. Podría tratarse de Juana, una recién llegada que alborota a los lugareños, debido a su similitud con los retratos de la princesa.

La estadística juega a favor de Netflix, que al apostar por estrenar producciones a mansalva tiene muchas posibilidades de acertar con alguna. Por contra, esta táctica trae consigo el lado oscuro de la plataforma, pues a veces parece que no aplica ningún filtro a la hora de dar luz verde a cualquier cosa que se les proponga. Sólo así se explica que se haya podido rodar uno de los mayores despropósitos de la historia del streaming, que podrá utilizarse como referencia en las escuelas del terreno audiovisual como ejemplo de lo que no debe hacerse jamás. Resulta vergonzoso que cada capítulo haya costado la friolera de dos millones de euros.

Para empezar, Manolo Caro, creador de La casa de las flores, no da con el tono. A veces parece que pretende rodar un musical, pero las canciones se hacen de rogar, y cuando por fin llegan tienen la calidad de los números de apertura de los Goya, y harían retorcerse en su tumba a Bob Fosse. Se diría que se persigue quitar el puesto de peor musical de la historia a Grease 2 y Cats. En ocasiones, se intenta hacer reír, a base de groserías, o se parodian los cuentos clásicos sin demasiada chispa y con abundancia de sal gruesa, pero otras veces parece que pretende arrancar una lágrima a los espectadores, en secuencias con la intensidad dramática de una película de Fernando Esteso y Andrés Pajares de la Transición. Se desconoce adónde pretende ir a parar el guión, plagado de diálogos propios de una función escolar poco inspirada, que hacen que se eche de menos el celebérrimo “las galletas necesitan amor, como todas las cosas”, del agente Smith, en Matrix Revolutions.

Encabeza el reparto la estrella de la música Sebastián Yatra, escogido posiblemente por sus dotes para cantar, y por estar dispuesto a enseñar el culo a la primera de cambio, en las numerosas secuencias de sexo que protagoniza. Totalmente negado como actor, se desconoce si carece de algún buen amigo que le haya comentado que actuar no se le da nada bien, o si es que le pagaban una suma tan alta que le ha dado igual hacer el ridículo más espantoso. Otros cantantes, como Nia Correia, de Operación Triunfo, o Mónica Maranillo, de La Voz Kids, salen mejor parados, sin que ello implique que deban volver a rodar ficción jamás. Se desconoce qué hacen aquí Asier Etxeandía, Rossy de Palma y Mariola Fuentes, que no volverán a trabajar con Pedro Almodóvar si el manchego ha tenido la desgracia de ver este despropósito.