Under the Bridge: El asesinato de Reena Virk (2024), de Kevin Phillips

1997. La población canadiense de Saarich, en Victoria. La adolescente Reena Virk vive la rebeldía propia de la edad en su estricta familia, procedente de la India y testigos de Jehová, al rigor de la madre se contrapone una mayor comprensión del padre, y de su tío. La joven intenta integrarse en un grupo de chicas “malotas”, con problemas en sus desestructurados hogares, que viven en una casa de acogida bajo supervisión de adultos. Y aunque Josephine Bell al principio se muestra amable, luego se pone borde, lo que provoca una rabieta de Reena, a la que seguirá una venganza nocturna bajo un puente, un momento especialmente humillante en el que participa toda una pandilla de adolescentes problemáticos, entre ellos las otras dos chicas de la panda Dusty y Kelly. El problema es que la chica no vuelva a casa, y la policía no acaba de tomarse la desaparición en serio; la agente Cam Bentland, nativa hija adoptiva del jefe Roy, y hermanastro del también agente Scott, es la excepción. Además ha llegado a la zona Rebecca Godfrey, antigua residente en el lugar, que ahora vive en Nueva York, y que prepara un libro sobre las chicas de Victoria, también llamadas chicas Bic, porque como los mecheros Bic son desechables, de usar y tirar.

Intrigante miniserie policíaca basada en hechos reales, que documentó precisamente Rebecca Godfrey en el libro al que he aludido en las líneas anteriores, y que ha desarrollado Quinn Shephard. Se ha acudido a directores competentes para los ocho capítulos, entre los que destaca Catherine Hardwicke, quien precisamente se hizo famosa por su mirada al mundo “teen” en Thirteen.

Al gancho de saber qué le pasó a Reena –aunque el título español es un “spoiler” que debería provocar la indignación general–, se suma una estructura narrativa adecuada con los necesarios flash-backs, y una radiografía social nada complaciente, de Canadá, y por extensión, del mundo mundial, alguien debería empezar a alarmarse en serio y tomar medidas contundentes ante lo que parece un suicidio colectivo. Ahí tenemos familias rotas y desarraigo, jóvenes sin horizontes dignos de ese nombre, y adultos supervivientes que ya vivieron algo de aquello, y que no saben muy bien qué hacer, más allá de contar los hechos, y depurar las responsabilidades más inmediatas.

La serie sabe manejar bien los distintos hilos narrativos y los personajes, donde produce escalofríos ver que para Josephine el personaje modelo que admira y para quien querría trabajar es... ¡el gángster neoyorquino John Gotti! Sí, hay en los adolescentes crueldad, inmadurez, falta de referentes éticos, poco aprecio a la verdad, narcisismo, desorientación, sentido gregario y seguidismo con poca cabeza... Y en los adultos, una suerte de impotencia, la confianza de que el tiempo arregla las cosas, lo que como mínimo es puro simplismo. El amor, la verdad, la piedad, el perdón, es lo que cuenta, pero no es tan sencillo... Da, desde luego, mucho que pensar.

El reparto es obligadamente multirracial, muy bien elegido, con el rostro en alza de Lily Gladstone como agente de policía y Riley Keough como la escritora, veteranos mil veces visto como Matt Craven, el jefe de policía, y Archie Panjabi, la madre de la desaparecida, y otros menos conocidos, como las adolescentes Vritika Gupta y Chloe Guidry, la desaparecida y la chica ambivalente a la hora de admitirla en su pandilla, Izzy G. y Aiyana Goodfellow, escoradas una hacia lo peor del ser humano, manipuladora y sádica, la otra timorata a la hora de señalar lo que es injusto en esa teleraña de lealtades del grupo, y Javon 'Wanna' Walton, como el chaval capaz de dejarse llevar por una rabia irracional.