Disclaimer (2024), de Alfonso Cuarón

Una jovencísima pareja en auténtico celo, Jonathan y Sasha, hacen turismo por Italia. La prestigiosa periodista especializada en destapar casos oscuros Catherine Ravenscroft recibe un premio, acompañada de su marido Robert, que dirige una fundación dedicada a causas benéficas, y su desubicado y recién independizado hijo Nicholas. El viudo profesor Stephen Brigstocke arrastra una vida de desencanto, acentuada por la muerte de su mujer Nancy de un cáncer, y por una tragedia anterior, la muerte de su hijo. Elementos inconexos en apariencia, sobre los que, se nos advierte, al revés de la habitual, que cualquier parecido con la realidad no es en absoluto pura coincidencia. La idea es decirnos que las andanzas de estos personajes desquiciados resulta un reflejo bastante fiel del lado más oscuro de la naturaleza humana, así somos.

El mexicano Alfonso Cuarón ya probó suerte haciendo series con Believe, una serie con niña telekinética donde se notaba que se movía en territorio J.J. Abrams, y que no tuvo demasiada repercusión. Más ambiciosa es la que nos ocupa, Disclaimer, que adapta, a lo largo de 7 episodios escritos y dirigidos por Cuarón, una turbia novela de Renee Knight.

La estructura narrativa propuesta, donde se salta de un modo bastante fluido de un hilo narrativo a otro, con la puntual voz en off de una narradora y algunos cierres y aperturas de iris, tiene una complejidad bien manejada, pronto nos hacemos con los personajes y la época en que nos encontramos, puede hacerse uno cargo de si lo que se nos cuenta ocurrió antes o después de esto o aquello. Lo que dispara el relato, y permite encajar las piezas, es el hallazgo por parte de Stephen, al vaciar el armario de su esposa fallecida, de unas fotos de alto voltaje sexual, y el manuscrito de una novela, que ofrece algunas claves sobre la muerte de su hijo. Con ayuda de un amigo, se autoedita el libro “The Perfect Stranger”, y envía un ejemplar a Catherine, que se reconoce en esas páginas junto a un suceso del pasado que ha tratado de enterrar. De modo que su conciencia culpable se despierta, mientras un Stephen desatado en su afán de venganza, empieza a acosarla a ella y a su familia, con idea de hacer pedazos una vida perfecta que no lo es.

Cuarón es un gran director, y lo que entrega hace pensar, aunque su visión del ser humano resulta desoladora, sólo vemos personas ingenuas o sedientas de sexo, marcadas por traumas del pasado, mediocres en su forma de encarar la vida, con el alma hecha añicos y que parecen incapaces de perdonar y pasar página, de amar en definitiva. Llama la atención lo gráfica que es la serie en sus pasajes sexuales, sobre lo que, vaya, se ofrece un “disclaimer” al inicio de cada episodio, realmente uno se pregunta si hacía falta ser tan crudo con estas imágenes, que resultan bastante insistentes.

Destaca la soberbia fotografía de la serie, en la que han participado el colaborador habitual de Cuarón, Chivo Lubezki, y Bruno Delbonnel, cada uno centrado sobre todo en un personaje, Catherine y Stephen respectivamente, ambos coordinados por el director para dar el tono adecuado, y evitar que se pisen o haya disonancias no deseadas. Se juega bien con ambientes diferentes, el sol de frente, qué increíbles composiciones de los planos, y qué intenso, por ejemplo, todo el pasaje del niño en peligro en la playa.

Y en fin, el reparto es de primera división, y aunque sean personajes que no se hacen querer, por sus muchas aristas, brilla Cate Blanchett como una mujer con sus miserias expuestas, Kevin Kline como el astuto hombre vengativo, Sacha Baron Cohen como el tipo que siempre fue apocado y no quiso reconocerlo, Lesley Manville como la mujer rota tras la muerte de su hijo, Kodi Smit-McPhee como el hijo marcado por la fatalidad, Louis Partridge como ingenuo seducido o Leila George como inmadura e irresponsable seductora.