Ella McCay (2025), de James L. Brooks

Ella McCay creció en una familia desestructurada, le marcó la infidelidad del padre Eddie y que su madre Claire tragara con la situación, y el posterior fallecimiento de ella, lo que le hizo estrechar lazos con su tía Helen y su hermano pequeño Casey. Chica inteligente y trabajadora, llena de ideales que la condujeron a la carrera política, ha llegado a vicegobernadora de su estado. Y ahora que su jefe y amigo el gobernador Bill ha sido promocionado para un puesto superior, ella le va a suceder como gobernadora. Debería, pues, estar contenta, pero la reaparición en su vida de papá Eddie, la actitud agorofóbica de su hermano Casey, y el modo desconsiderado con que la trata su marido Ryan, pueden sumar presión a una situación ya de por sí estresante.

A sus 85 años, James L. Brooks es sin duda leyenda, es una de las mentes creativas detrás de Los Simpson, fue coronado en los Oscar con La fuerza del cariño, y dan ganas de decir de él lo que reza el título de una de sus películas más populares, Mejor... imposible. Llevaba 15 años sin dirigir un largometraje, y aunque el último, ¿Cómo sabes si...?, no es de lo más memorables, se esperaba con cierta ilusión el que probablemente acabará cerrando su filmografía, Ella McCay, que escribe, dirige y produce.

Desgraciadamente, no pasa de discreto. Se agradece su clasicismo, el intento de construir una película de “las de antes” con una trama razonable, y la definición de una serie de personajes, que sobre el papel están bien, muchos secundarios son entrañables. Ahí está la narradora y avezada secretaria de la veterana Julie Kavner, el chófer cómplice de Kumail Nanjiani, o el propio Brooks interpretando al gobernador. Woody Harrelson ha nacido para la comedia, y también Jamie Lee Curtis, que comparte broma a propósito de su condición de “reina del grito” con la protagonista, correcta Emma Mackey, pero a la que quizá le va algo grande el papel principal. El rol de marido mezquino lo asume bien Jack Lowden, y Rebecca Hall y Ayo Edebiri tiene cada una una escena para tratar de brillar un poco; pero en general se diría que a todos les falta desarrollo, tal vez había aquí materia para una serie.

Por que sí, el problema general es que falta chispa y sentido del ritmo, todo se presenta un tanto deslavazado y sin conexión, a veces hay fragmentos en las dos horas de metraje que podrían, sencillamente, no estar, o formar parte de otra película, pienso en el hermano Casey, y su intento de reconectar con la chica que pretendía que fuera su novia. La actividad política no tiene entidad propia, ni tampoco los medios de comunicación o el recurso a la extorsión. Asoma tímidamente un discurso feminista, desde luego los hombres con más peso en la película son unos zotes, y en fin, hay algo de ironía, casi cinismo, a la hora de hablar del perdón o de la posibilidad de cambiar.