La vida era eso (2020), de David Martín de los Santos

Una película triste. Muy triste. De ritmo asumidamente cansino, a lo que contribuye la apuesta por prescindir de una banda sonora musical. Que responde a la idea del “despertar”, de caer en la cuenta de que hasta el momento de la “iluminación”, se ha llevado un estilo de vida que no era vida, con las dudas de si se podrá enderezar el rumbo existencial.

María es una mujer española de edad avanzada que reside en Bélgica y sufre un infarto, motivo que le obliga a ingresar en un hospital. Casualidades de la vida, le toca compartir habitación con una compatriota, la joven y vital Verónica, que ha venido a trabajar de temporera y que aspira a ser fotógrafa. La lógica nos invita a pensar que a María le queda poco tiempo, y que en cambio Verónica tiene toda la vida por delante. Pero ésta tiene un rara dolencia cardíaca y necesita un trasplante. El encuentro de las dos mujeres será un revulsivo para María, que tiene una vida gris con un marido que es un muermo y unos hijos independizados. Decide emprender un viaje al pueblo de Vero, en Almería, como si estuviera investida de una misión cuya naturaleza no conviene revelar en estas líneas.

El desconocido David Martín de los Santos entrega una película interesante, pero tremendamente desesperanzada, de esas que probablemente le den premios a su protagonista Petra Martínez, que compone muy bien su personaje; lo hace bien el resto del reparto, entre ellos la siempre eficaz Anna Castillo, o Ramón Barea, y ello a pesar del laconismo que le toca encarnar.

El resultado es desigual. Funciona bien el tramo inicial en el hospital, pero pierde algo de fuelle con las andanzas de María por el pueblo almeriense, donde vive su experiencia de ruptura con la rutina al estilo Thelma y Louise o Los puentes de Madison, aunque con rasgos propios. La película falla en definir al marido de María, porque simplemente parece un mueble sin personalidad alguna, no es que sea malo o desprecie a su esposa, es que parece funcionar con el piloto automático. Tampoco quedan muy claras cuáles son las certezas de María, si es que tiene alguna. Se la ve una buena mujer, con una piedad cristiana sencilla, tal vez resignada con la suerte que el mundo le ha concedido, pero capaz de empatizar con los demás y ayudarles. Y dispuesta a aprender. Pero su peripecia por el mundo, y sobre todo el final, destilan una tremenda amargura, el último plano resume bien la soledad absoluta entregada a la triste búsqueda del placer en solitario.